“小鱼、小轩他们呢，不会都出去玩了吧？”
周熏带着霍建桦和陈昆一到来了孟轻舟家里，霍建桦是因为正好在燕京做一个采访，以前和花自香也合作过，所以就一并来了；
“都在后面儿童房玩呢，你要想帮着带孩子，我没意见,要不要我都叫过来让你试试？”
童丽雅一面招呼他们，一面笑着对周熏说道；
“得得得，免了吧，上次小轩去我哪，把我妈给馋的，恨不得我立马大肚子,哪阵势别提了。”
周熏喜欢小孩子,而且性格也很爽朗,和孟轻舟又是十几年的交情了，对外更是宣称她是老孟所有孩子的干妈；
“熏哥，下午我和蜜蜜还一直在说你呢，没想到晚上就来家了，怎么，找老孟喝酒解闷？”
周熏洒脱的甩甩手，娴熟的从酒柜里拿了一瓶红酒，一面找开酒器，回头对丫丫说道：“你当我这几十年是白混的，这么点事还能难住我，笑话！”
一部片子的好坏，有天时地利人和诸多因素，很多喜欢周熏的人实在是没有必要因为如懿传负面评论较多，就摆出一副“就是好，就是好，就是好啊就是好”的架势。
梁超伟、张曼玉、巩丽都有荒腔走板的时候，周熏被差评真的不是什么难以接受的事。
周熏是天赋最好那一档的演员，是一个自身气质对角色有重大加成的演员,但不是一个全面的演员。
她塑造得最出色的角色，几乎都有一个相同的特征，就是一半是周熏本人，一半是角色。这种用生命体验演戏的缺陷就是，遇到和自身反差过大的角色，反而不能用更为专业的技巧弥补上去。
如懿传中的周熏显然不尽如人意。
演技好最直白的标准，就是不出戏，当一个演员让大部分人的关注点都跑偏到剧情无关的元素上时，这就是失败。
如懿传最大限度暴露了周熏台词的问题，第一，京派口音不自然；第二，气息和重音缺乏古味儿；第三，例如海兰偷炭的戏，由于嗓音条件的限制，过于低沉，和剧情本身的张力有撕裂。
历史剧的台词非常需要话剧功底，因为历史剧的台词需要戏剧感，节奏和发声方式都要更为用力。
周熏有些发音太短促，重音不清晰,其他角色下可能会天然带着一种小女孩的天真感,但如懿这个角色显然不适合,不仅仅是音色的问题。
形态和表情目前为止算是正常发挥，但由于如懿原著问题很多，如懿个性上缺乏光芒，目前为止剧本改编也没有解决好，始终缺乏记忆点，缺乏个性魅力，被限制在一个对君王之爱有不切实际幻想的可怜女性中，很老套也很赶客，这不能算是周熏的问题，但再牛的演技也很难突破剧本本身的硬伤。
陈昆和霍建桦也不拘束，随意的坐下后，左右看了看：“就你一个人在？其他人呢？”
“蜜蜜和小骨、思思在放映室看电影，紫萱和老幺去了一品投资，老孟和茜茜还没到家呢！”
红酒开了后，丫丫还打算醒会酒再喝，周熏拿了几个杯子，浑不在意的告诉她不用那么麻烦；
“呵呵，熏哥，你每次来家里，轻舟的好酒都会少几瓶，昨天他还说呢，再这么下去，以后只能拿啤酒招待你了！”
“切，那不是你男人作风，我还不知道他，酒鬼一个，有人陪着喝酒，他求之不得呢，对了，丫丫，老孟的新片啥时候上映，姐妹儿帮他宣传宣传！”
“春节档吧，具体那天我也没关心，自从小鱼读了小学，我就没怎么关心拍戏的事了。”
周熏给每人都倒了半杯红酒，还没上手呢，就听到身后传来一道声音；
“哟，懿妃来了，小妹我有失远迎，失礼失礼！”
蜜蜜拽着戏腔和小骨她们都过来了；
“又想挑事了？别看你是董事长，一会照样给喝趴下！”
周熏和小狐就更熟悉了，包括陈昆和霍建桦，几人都合作过；
“熏哥，我下午的时候可是帮你骂了那些在网上喷你的，这就是你对恩人的报答？”蜜蜜笑着从酒柜里又拿了几个杯子，慢悠悠的在丫丫身边坐下；
“蜜蜜，如果这部戏是咱花自香主控，也没这么多幺蛾子，当时你们和新历还没合并，好多事你不知道，知道这部戏编剧是谁吗，还有统筹是谁知道吗？我都不知道王芷文是咋想的，怎么就同意一个写网文负责全部剧本的改编，唉，不提了！”
周熏无奈的摇摇头，端起酒杯喝了一口；
别说小狐了，家里谁都没想到熏哥会接电视剧；
而且万万没想到这么糟糕的小说，居然能请得到周熏这样的大神！
当时没人觉得周熏演《如懿传》不会取得孙丽演《甄嬛传》那样的成功，都以为这部剧可能就像《芈月传》那样不功不过，只是没想到，事情会更糟糕，熏哥被《如懿传》活活拉下了神坛！
现在大家都看得清楚了，电视剧《甄嬛传》的成功，离不开郑晓龙导演的指导和王小平编剧对原著的改编。
但是《如懿传》的编剧，就是作者流六彦紫本人且只有六彦紫一人。
术业有专攻，网文作者并不一定就能成为合格的编剧。编剧在创作的时候，肯定考虑能否过审能否上星，顾及到平台方、观众的观看喜好以及整个剧的整体逻辑。
但六彦紫一个抄袭起家的网言写手，没有独立编剧的经验。
还有件观众们不知道的事，这还是小狐问了王