图书室在校长办公室左手边的第三个房间，和储藏室等房间一样，这块平房建筑群和它前方种有几棵柳树的平台空地，在这所气氛鲜活的小学校园显得格格不入，冷冷清清。小朋友们不管去哪都很少经过这里，就算偶尔经过，也乖巧得不敢发出一点声音。
钥匙捅进去拧了好半天，才终于艰涩地推开图书室的门，门的下缘几乎与地板齐平，很难推开。涂了绿漆的地板在房门打开的扇形区域，常年下来都刮擦得没有漆面了。
图书室不大，或者说很小很小，远不是城市里常见的那种用若干个双面书架划分开若干个区域的面积宽阔、让人豁然开朗的大型图书馆，它只是在包括房门这堵墙在内的四面墙上摆放了四个单面书架、书架上放满了古今中外各类书籍的很小的藏书室。
关上门，图书室便陷入黑暗，再打开灯，顿时便有种无意之下潜入到一的震撼的视觉冲击力——正因为空间很小，站在图书室中央，橘黄而诡谲的灯光烘托下，四面八方整整齐齐而密密麻麻、每一本都传递出神秘而庄严意味的书籍合围着你，令人被这环境的气场震慑得发怵。
图书室里的藏书很多很多，类目也有不少。最先看到的有《马克思列宁主义思想》、《******理论概述》、《******思想详解》、《******诗集》、《孙中山：新三民主义》、《历史唯物主义与当代中国发展》、《红军不怕远征难》、《鲜血浇灌的革命之花》等等令人肃然起敬的红**籍。
此外还有《马克思主义哲学原理》、《法哲学原理》、《哲学与生活》以及《大学》、《中庸》等四书五经在内的哲学类书籍；《中国经济社会发展与研究》、《社会管理创新：理论与实践》、《中国史学之精华与传统》等社会科学类书籍；政治、法律类书籍；军事类书籍；经济学类书籍；语言文字类书籍；文学书籍；艺术书籍等等等等。
首先锁定文学类书籍。在我国古典长篇小说四大名著、《徐志摩作品集》、《鲁迅作品集》、《钢铁是怎样炼成的》、《麦田里的守望者》、《安娜·卡列尼娜》、《简·爱》等书中看晕了小脑袋。
起初可是为了查阅“上古十大神器”、“五行八卦相生相克关系”、“灵兽命级的划分方式与根据”等等一些设定上的问题的啊，这下流连忘返了可怎么办，问题该从何查起呢。
唔……算了，不着急，一会再说吧，看看书先。
作为一条十岁大的自认萌萌哒而身份不凡的小咸鱼，这些书籍哪怕书名再流弊浪漫不过，都是轻蔑的直接忽略掉。能提起雅兴一看的，当然得是通俗小说。
比如……哎，这个《三个火枪手》应该不错，应该是打枪的，“bia”、“bia”两下就死一个美国佬的那种，估摸着剧情应该挺刺激的，一会再看。
《鲁宾逊漂流记》也不错，一个人荒岛求生的那种feel，光着身子在沙滩上夕阳下奔跑的那种feel，忒好，无拘无束的，小时候看过，有空回头再看看。
这个这个，这个《基督山伯爵》，应该是吸血鬼题材的吧。嗯，应该是的，伯爵嘛，再流弊一点就是亲王级别的了，亲王眼睛好像是绿的，挺凶猛的，看看再说。
从书架中抽出《基督山伯爵》，看看封面上妆容邪魅娟狂的歪果仁那桀骜不驯的眼神，哎呀，就冲这个封面啊。翻开封面，跳过冗长的作者介绍、创作背景、译本序等内容，翻到正文。
第一章“船抵马赛（1）”，什么一八一五年二月二十四日，在避风堰瞭望塔上的瞭望员发出了信号，告诉人们：从什么土麦那出发经过的里雅斯特和那不勒斯来的三桅帆船法老号到了。
吗的信息量好大，什么乱七八糟的地名。
正文中接下来是群众看热闹、法老号靠港口停船，几百个字下来主角叫啥名字都不知道。是指挥停船的唐泰斯吗？还是急急忙忙划船凑上去的莫雷尔先生？这船长怎么这么逊？得脑膜炎原来会死的啊？怎么这么能唠叨？吗的到底要说啥啊？你还咬不咬人了？一定要等到日落才行啊？
失望的叹了口气，合上书本。
将《基督山伯爵》放回原位，呆呆站了一会，感觉没什么可看的，便想要回去了。可置身于这样一个琳琅满目全是书的环境中，就这样什么收获都没有就离开，感觉好不甘心。
心里作为一个年近三十的大叔，曾经有很多名著，是想看而又不好意思看或者没有时间去看的，比如从小到大很好奇的《简·爱》。
看看吧，但愿别让我失望。
《简·爱》，作者夏洛蒂·勃朗特，书的前几页和《基督山伯爵》一个尿性，冗长的作者介绍、创作背景和译本序。但是这个译本序内容却很明朗，很有趣，可以让人读下去，大致是同为女性、某种程度上内心有所共鸣的原因。
“公元1846年，在英国北部一个偏僻的小山村里，一座牧师住宅二楼的窗前，坐着一个身材矮小、相貌平常的姑娘。在这座两层石屋的窗外，是一片了无生意的教堂墓地，墓地尽头是一望无际的长满石楠的荒原。窗前的姑娘正在奋笔疾书，用她的悲苦和怨愤、激情和想象，构建着一个既是内心也是外界、既是微观也是宏观的独特境界，叙述着一个朴实无话、真实感人的故事，塑造着一个生而不幸、历尽艰辛、敢于奋力抗争和顽强追求的倔强少女。一年后的1847年10