跟上次的《我的黑色小礼服》一样，《sunny》这部电影，许辉也不会亲自执导，应该会选择交给一位女导演。
不过，薛小路已经有《黑色小礼服》要忙乎，国内有名的女导演其实不多，符合许辉要求的商业性就更少了。
算了，把剧本写出来，然后交给陈法蓉，让她去找导演，没准这姐妹能说服陈可欣呢…
《sunny》的故事，大概就是像个二十五年回忆，通过过去与现实的对比，讲述了‘七公主’的过去与现在…
不过剧情方面肯定要修改，韩国国情跟咱们中国还是不太一样。
还有一点，必须要把反映70年代韩国的故事转移到80年代的中国上面，而且几个角色的名字也得稍作修改，毕竟其中的几个名气实在让人恶心…
至于演员，90-94年之间，后世正当红的小花大都是这个年龄，可供选择的太多了，杨姿、肉吧、那扎、郑霜、周东雨、李芹、张填爱、金辰…
当然，这几个姑娘暂时应该还在上学，不过许辉的作品，想必她们也不会拒绝…
……
整个《失恋33天》宣传期持续了二十多天，之后的一个星期，许辉都待在公司忙着跟一干高层们讨论上市的问题。
当然，大多数时候，他只是旁听。
《失恋33天》算是许辉入行以来遭遇的一大挫折。
一部明显能破3亿票房的电影因为档期选择错误，最终票房止步2.5亿。
这对炮辉来说是个不小的挫折。
从他踏入电影行当之后，就一直顺风顺水，拍摄的电影、出演的电影毫无例外大卖。
这是必须的，他是站在巨人的肩膀上！
《绣春刀》《风声》《那些年》这三部作品，除了第一部因为宣传的原因票房不太理想之外，其余的两部，那都是国产电影里面很罕见的票房佳作。
《失恋33天》2011年公映，票房3.5亿！
现在换了许辉主演，票房只有2.5亿…
甭管媒体怎么吹嘘，说什么许辉已经是国内最具票房号召力的演员，最了解观众的导演，中国电影新的希望。
许辉很清楚这些都只是他本人基于对前世的记忆做出的选择。
也都是建立在炮辉的作品还算大卖的前提下。
但是谁知道下一部作品会不会亏损呢？
你猜他要是赔了，那帮人会怎么说？
炮辉总算体会到中国特色市场下的导演每天都要担忧的事情了…
……
后期对于一部电影的重要性不亚于一次重生！
剪辑、声效、配乐包括特效。
剪辑方面，许辉亲自担当主要剪辑人，毕竟没有比他更了解《黄飞鸿》这部电影的人了。
特效方面，basefx全程跟进，《黄飞鸿》开拍伊始，许辉就已经把特效方面交给了basefx，按照预期，应该还有六个月周期就能将整部《黄飞鸿》的特效部分完成了。
“李哥，这也太慢了，我还想着明年五月上映呢！”
得知特效至少需要六个月才能完成，许辉不太爽。
现在已经是11月了，六个月周期，至少要拖到明年4月，电影还要走审批，试映、点映，这么一算，时间根本不够！
更别说宣传了…
“这已经是我们最快的速度了，除非你想用哪种最简单的五毛特效！”
说话的是李国强，basefx特效公司老大。
跟许辉一样，是个执拗狂，不过，这两人一个是特效方面的大师，另一个只是在导演的路上逐渐发展的新手。
他说的话，许辉只能相信！
“可是，这么一来，会影响到我们的后续宣传还有电影上映…”
“许导，我一直想问你，为什么一定要定档五月？可以往后延缓一两个月，我们也可以参加戛纳电影节啊…”
一直跟在许辉旁边的路洋忍不住插嘴问了一句。
“戛纳？”
许辉犹豫了一下，倒不是他不想，而是《黄飞鸿》这部电影明显更像是商业片。
明年的戛纳评审团主席是蒂姆·伯顿，这货题材猎奇、画风诡异，跟许辉压根就是两路人，他担任评审团主席，《黄飞鸿》想拿奖，怎么可能？
“…许导，你不是说《黄飞鸿》系列你想打造成‘中国往事’吗？戛纳是最好的推介会！”
路洋继续劝说。
“行！那么我们去参加戛纳！”
许辉被说服了，看了眼李国强，说道：“国强哥，最低四月，我一定要看到成片，特效方面你们再快一点…”
就像路洋说的那样，戛纳国际电影节不仅仅是电影界，它还是全球最大的卖片会！
……
电影的配乐，无疑是电影中一个极为重要的因素，通常被称为电影的“第二台词”。
一段音乐的出现，往往伴随着宏大的场面或重大事件，以及片中人物心理的比那些无法用语言描述的事物。
通俗点说，电影配乐是依据剧情环境人物心情配乐，可强化气氛，营造氛围，突出主题，是重要的电影语言！
对于一部好的电影来说，配乐往往占据总时长的一半还要多。
可惜，现如今的电影已经很少有这方面的意识，经常一部电影连一点配乐都没有…
原版的《黄飞鸿》系列为国产电影奉献的就是其如果珍宝一般的电影配乐。
民乐主导西洋乐器辅助还能做到旋律脍炙人口！
绝对是大师手笔！
“谭老师，我想这一段改编一下《将军令》…