老美对导演有一个固定的印象，比方说迈克尔贝，那就是一个拍爆炸戏略吊的导演。
也就是俗话说的标签！
卡梅隆，在好莱坞同行看来，是一个偏执狂和烧钱的机器。
许辉，在所有北美电影人眼里，就是擅长动作片的中国导演。
所以，a才会那么放心跟《荒原》签下了合约。
“许，等你拍完《荒原》，不知道我们有么有机会合作一次？”
“…我暂时的行程都已经排满了，明年有一部跟阿尔帕西诺先生合作的电影…”
许辉很含蓄的拒绝了。
吉尔·内特之后再也没有什么特有名的作品问世，《青木原树海》、《解放的囚徒》，口碑、票房全都扑了街…
“…那是一部动作片，《疯狂的麦克斯》你听说过吗？”
“…听说过，不过那不是华纳兄弟的电影嘛？”
“道格·米切尔是我的好朋友，他一直想重启《疯狂的麦克斯》，但是一直找不到合适的导演…”
《疯狂的麦克斯》，一部模式题材疯狂的电影！
许辉当初有幸看了一遍，当时他就被震惊了，不说剧情——也没啥剧情可说的，光是画面也就让他跪了！
如果有机会执导，当然不能错过。
“…可是，我暂时实在挤不出时间，毕竟国内的事情还有很多…”
“那真是太可惜了，米切尔一直想在电影里增加功夫的元素。”
“打扰一下。”
正跟吉尔·内特聊得欢快，许辉的助理艾米丽走了过来，贴近他的耳朵说了几句话。
“…内特，以后有机会再聊吧，失陪一下。”
a方面的负责人来了。
……
a这几年很疯狂。
《广告狂人》一部剧直接让a成为全美收视率前三的有线电视台，跟hbo几乎平分秋色。
之后的《行尸走肉》、《绝命毒师》两部剧更是让a风头无两，如果不是hbo推出了《权力的游戏》，估摸真要被压制了！
辉文天下参与了《行尸走肉》的投资，人家吸引中方投资只是为了方便能在中国推广这部剧，毕竟《行尸走肉》早特么成了a的王牌剧之一。
可惜，万万没想到13年之后，光电局下令禁播大部分美剧…
那全程高能的《行尸走肉》自然也在禁播名单当中。
辉文这笔买卖估计要打水漂，不过，有了《行尸走肉》的推介，才有了《荒原》这个项目，拿200万美元当做敲门砖，很合适！
a对《荒原》很满意，大约是许辉担任制作人还有导演让他们产生了信心——《黄飞鸿》系列的成功，许辉已经打开了北美的知名度，《荒原》是第二部没有制作“试播集”而与a直接签订播出协议的电视剧。
当然，对赌协议还是存在的。
300万收视人群和800万收视人群的价码如果一致的话，岂不是太亏了。
目前谈定的价码，收视人群破了300万，单集买断价格300万美元，每增加50万收视率，价码增加20万。
别以为这点收视人群很少，有线电视台本身的覆盖面就比不上无线台，《荒原》又是r级、限定类型，最牛逼的《权力的游戏》收视率1207万，已经破了记录，比起《生活大爆炸》动辄2000万的收视率没得比…
对了，a最吊的电视剧《绝命毒师》的收视率最高也才700万没到…
a方面的负责人阿尔·高夫，同时也是《荒原》的制作人之一。
他对许辉似乎特别感兴趣，问了不少问题。
“许辉导演，你觉得什么才是一步成功作品的关键？”
这特么是入门级别的提问！
“当然是故事本身！”
许辉回答的很断定：“括后期制作都是为故事本身服务！”
其实，不止是中国电影，全世界的电影作品都变得越来越简单，大家把更多的精力投入到了特效、动作方面。
这是一个很危险的信号，再牛逼的特效也撑不起超烂的故事，比方说《女儿国》…
“…你是一个很聪明的导演，其实大部分导演…”
许辉很耐心的听着阿尔·高夫说着一堆的理论知识。
这玩意大部分电影人都知道。
“…有件事情，你可能要注意以下，美剧的流程跟一般国家的电视剧有些不同，我们很注重节奏，尤其是《荒原》，我们在这部剧上面寄以厚望…”
电视剧和电影最大的不同在于电视剧更多的依靠故事，节奏感很强，不停地抖包袱，一个故事衔接另一个故事。
电影则不太一样，很多电影讲的就是很小的故事，大部分场景都需要依靠气氛沉淀。
“我明白…这样，我拍摄的时候，随时欢迎a方面到场观看。”
……
有线电视台制作美剧的盈利除了每月固定的会员费之外，更多的则是广告植入。
以《广告狂人》为例，为什么这部剧能够让a彻底站稳脚跟？跻身四大有线电视台？
除了艾美奖之外，更多的则是它赚了钱！
《广告狂人》一部剧，广告植入的费用高达2亿美元，因为它本身讲述的就是广告！
除此之外就是一些出口创汇了。
坦白讲，美剧对海外市场的依赖并不像好莱坞大片那么严重，据统计，好莱坞大片的收益百分之六十来源于海外市场！
美国本土的市场足够一部制作精良的美剧实现盈利！
美剧市场百分之九十都是本土市场。
所以，他不在乎海外