「你说这些彪的死尸叫什么？」子车转头询问我，「标......本？」他对这个新词还不熟悉。
「对，是标本。」我点头。
子车站在狮虎兽背上蹲下来，用下巴比了比那些标本对冯心说，「老大，我看着这些标本似乎不简单，像是按照某顺序排列的，不像随意摆放的样子。」
冯心听着子车的叙述，分别将肩胛骨往后缩，发出咯啦咯啦的骨声，像是在舒缓肩骨。接着他将视线投向谦肴微微含首示意。
谦肴看了看他开口道：「其实，我跟冯心刚刚在搜寻的时候，就隐约感觉到有股异状，但因为也说不出是什么杀气或敌意，也就没有深究了。如照你这么说这些老虎摆放的位置事有蹊跷的话，那......会是按照什么顺序呢？」谦肴嘟着嘴，眼神也迷离起来，「以前没听过这类的传闻说。」
我听冯心发言人说着，并从狮虎兽背上站起来，缓缓的转了一圈好完整看清楚四周猛兽的排列样式。
「我觉得，这事或许没那么复杂。」我提出看法，「视线在换更高一点或许就能看出来。」
欧美有一些神秘的麦田圈、巨型画，还有北京景山人像，这些绘画或布局不都是得鸟瞰才能见真章嘛，人置身其中很难察觉出来，但只要一变换视角就会立刻就显形。
冯心顺着探灯的光眼珠快速转了一圈，「我对你的意见没有异议，因为我也隐约觉得这里氛围是有古怪，那你讲讲这视角要怎么调高法？」他问的冷静。
我抓了抓脖子说，「嗯......这、这我还没想到。」
「我看这样吧，小然，你站在这标本上头把子车架上去如何？这标本不会垮吧？」谦肴边问边敲那狮虎兽的身躯。
「我架他上去？」对于谦肴的提议我有点傻眼。
「他也才高我二十公分体重差不了多少，别婆妈了。快。」
我心说什么叫才多二十公分而已，加成上去也一米九好吗......
子车二话不说，先跨步站到我身后，作势惦了惦，「应该行得通。」
「行不行得通应该是问我才对吧？」抱怨归抱怨，我还是认命的蹲下来。
原以为他会先知会我一声，结果还是什么都没说，一脚就往我肩上踩，心里顿时脏话连篇。我没好气的抓着子车踏在肩上的脚踝说，「你肌肉绷紧些，站直啊，我要起来了。」在底层把人举起来不算难，只要有些基础和一定的力气并找到支点就行了，重点是被举的人要保持肌肉的硬挺度才行。
「天啊！你......几斤啊？」我脱口呐喊，太久没有锻炼自是退化了不少，扛着子车站起来的瞬间，我的腹部和大腿肌要爆炸了。
我调节呼吸、姿势，慢慢将下压的重量放到腰间，调整好适应之后也就没那样费力，还能照着子车的指示转身。
就这样过了十几分钟，他伸下手往我左耳方位打响指。
「干嘛？」
「前面那头，趴着抬头的那头彪，知道我指哪一只吗？」子车问。
冯心跟谦肴帮忙打光。
「你说趴着前**叠的那只？」趴着模样的有好几只，避免错认，我把所见转述问他。
「对。」子车应了声，接着又问，「好，假设你现在第一眼看到的是那只彪，那你跟我说你接下来会看哪只？」
「接下来看哪只？」我口气中带着怀疑。
「凭你直觉。」
「嗯......右边坐着的那只吧。」越是这样问反而让人更犹豫，我干脆闭上眼睛五六秒在睁开，讲了一只能拉住我视线的狮虎兽。
「在下一只呢？」
「啥？」
「你只管回答就是了。」
「隔壁与它对看的那只啊。」我对子车的问题摸不着头绪，只好一直不断地重复回答。
子车一连问了不下我七八次，「我明白怪在哪了，是视线。」他说着便直接从我肩上跳下去，完美落在谦肴身边，肩上突然少了他的重量取而代之的是一阵酸麻，不只肩膀，酸痛还一路爬到了脖子后脑勺去。
「视线？」冯心眯起眼问。
子车解释说：「这些彪的排列顺序相当巧妙的牵动观看者的视线，我和山东视线接续的动向完全一致，起头两三个一样说是巧合还有可能，但一连十个......只能说这彪的布局是由人为精心安排过的。」边讲着还用灯依序照向刚刚的说的几只狮虎。
子车这翻话引起我很大的共鸣，其实画画也是，无论是画人物还是动物、静物、景物，很重要的一点就是画面整体的流动性。绘者需要安排画中人物及动物眼神的视线落点，或是景物的角度用色等等，简单来说需要能带动观赏着的视线，而不至于让看画的人第一眼不知道该看哪。
视角安排，这点对初学艺者不容易，若不小心画面安排多了反而复杂，弄巧成拙。要画面呈现简单、和谐自然，这需要多年累积稳扎稳打的功夫。
这些还只是平面说，换成立体的空间景物，那又是另一回事。
一样米养百样人，每个人看事生活的习惯构不相同，对事物感知的反应也不一样，譬如一张桌子上放有洋梨、苹果和橘子，喜欢梨的人一眼就会看见梨，而不喜欢吃水果的人，或许下一秒问他桌上放什么，他什么也不会记得。
人的感知最难抓准，要怎样做到让喜欢吃梨和不喜欢吃水果的人第一眼都能看到橘子呢？
这些看不见的功夫从设计标本的动作，到选择眼珠的矿石都一