在成熟的电影市场里，阅片无数的观众越来越挑剔，打破观众预期也越来越困难，稍稍不注意就可能陷入千篇一律的窠臼，难免令人失望；但反过来，如果能够在数不胜数的老套之中诠释出一点新意，那么就能够脱颖而出。
对于陆潜来说，这一份“新颖”，就已经价值千金，确保电影不会砸到水里也没有一点声音。
但是，选择“解除好友”，并不意味着陆潜会按部就班地生搬硬套——
改变，也势在必行。
陆潜希望能够打造出自己风格的“解除好友”，同时也希望能够打造出一部不仅只有新鲜感还有真正高质量的“解除好友”。
站在陆潜的主观立场上进行客观分析，“解除好友”的问题在哪里呢？
首先，剧本。
电影的前半段无疑是出色的，悬念和惊悚的营造循序渐进，牢牢抓住观众的注意力，慢慢深入故事，但进入后半段却陷入窠臼，主要问题体现在两点：
一是，后半段的故事展开太过俗套，简单来说，私人聊天室里的六个人，每个人都曾经或直接或间接地参与过针对劳拉的“校园霸凌”，他们都是劳拉早早结束自己生命的刽子手，就好像“十三个原因”一样。
一是，收官部分无法自圆其说，前面制造出来的诡异事件太过离谱，用常理已经没有办法给出合理解释，于是一不做二不休地全部推给了鬼神，仿佛一切都是科学无法解释的情况，再离谱也没有问题。
在陆潜看来，前者没有问题。
俗套归俗套，但“人人都在说谎”、“不以善小而不为不以恶小而为之”的主题永远不会过时，“解除好友”是2014年上映的，然后2017年的剧集“十三个原因”讲述了同样的校园霸凌主题，也还是取得了巨大成功。
所以，俗套不是问题，如何呈现才是。
后者则问题多多。
倒不是说惊悚电影探讨鬼神问题就显得老套，历史上相关主题的经典惊悚电影数不胜数，就好像“魔女嘉莉”一样，即使半个世纪过去，电影结束之际那只巨手的横空出世也依旧具有震撼力。
而是说电影没有给予任何铺垫和线索，就这样蛮不讲理、稀里糊涂地推给鬼神，这就让观众大翻白眼了——前面九十分钟一直在讲科学讲道理，最后一分钟就突然全部莫名其妙地推翻？
这不叫反转，而是耍赖。
当电影结束的时候，糟糕透顶的结局也就严重影响了电影印象——反过来，一个精彩绝伦的结尾则能够为电影加分。
要么，在故事的前半部分给予相关铺垫，营造出相关氛围，神秘气息的指引让观众做好心理准备。
要么，结局无法自圆其说的话，就不要给出答案，而是保持神秘地留下一个问号，给出一个开放式结局，让观众破口大骂也让观众猜测不已。
陆潜觉得，第二个选项非常可行，说不定还能为续集埋下伏笔。
其次，导演。
惊悚电影里最经典也最简单的惊吓手法，就是“跳跃式惊吓（Jump-Scare）”。
也就是毫无预警地突然蹦出一个东西或者闪烁一下、声音突然变大、爆炸、坍塌等等，又或者是背后有人拍打肩膀、耳边突然传来呢喃、脖子突然感受到呼吸等等，诸如此类。
经典，但同时也低级，缺少后劲。
“解除好友”就是如此，导演使用大量“跳跃式惊吓”，一次两次过后，就显得恶俗，惊吓的效果能够达到，但是电影结束之后就什么都没有留下了。
可以这样说，导演满足于这样的效果，不思进取。
但真正高明的惊悚电影导演，应该是“跳跃式惊吓”与其他惊吓手法结合起来，进而营造一种惊悚的氛围，通过“电锯惊魂”、“潜伏”、“招魂”等等系列确立自己业内导演地位的温子仁就是非常成功的案例。
不是说舍弃跳跃式惊吓，而是合理运用——
果然，后来“解除好友”拍摄续集的时候就更换导演了，作品的质量与口碑也跟着焕然一新。
这也是陆潜希望对整部电影进行大刀阔斧改变的主要部分，通过灯光、布景、剪辑等等电影手法来营造一种惊悚氛围，哪怕没有“惊吓”的动作发生，也能够让观众时时刻刻保持警惕，浑身汗毛都竖立起来。
既然已经下定决心投入长片的拍摄，陆潜就希望能够做到最好，至少是在自己能力范围之内追求完美——
也许，完美并不存在，但是如果自己就已经放弃了追逐完美，那么自然不可能达到最佳。
所以应该从准备阶段，每个环节都尽可能做到极致，一点一点磨合，然后再来看看最终成品能够触摸到什么高度。
陆潜看着眼前正在认真翻阅“解除好友”剧本的纪叙，微微有些紧张。
被记者围堵、和流光影业解除合约，那已经是整整两周前的事情了。
这两周时间里，陆潜将自己锁在家里闭关，暗无天日，日夜颠倒，全心全意地投入剧本的再创作中。
最初几天，记者们顺藤摸瓜地找到陆潜住所地址，整日整夜地守候在门口，希望能够第一时间围堵到陆潜，但谁都没有想到，记者们足够耐心、陆潜更加耐心，如同忍者神龟一般，一点动静都没有。
唯一动静就是纪叙进进出出地将一日三餐和生活用品运输上门，除此之外，就连陆潜的一根头发丝都没有看到。
记者们甚至开始自我怀疑