楚河还真不想多管闲事，要不是成正辉询问，他都懒得开口。不过，看这些人的反应，就知道他们想错了方向。
他郁闷道：“我也没说不是吧？”
成正辉翻白眼，心里暗想：就你刚才的话，谁都会理解成否定呀！
店主轻轻呼了口气，感觉现在的年轻人，有点不靠谱呀！这不是要吓死人吗？
楚河补充：“刚才，方先生谈了这幅画的画面，那不如再认真检查一下那首诗的书法，或许会有不一样的结论。”
嗯？
诗的书法有问题？方先生连忙对那首诗的书法重点检查。刚才，他确实只对画面进行鉴定，有点忽视那首诗了。
余老板刚放下的心，又被提起来。
“书法有什么问题？”成正辉直接问。
楚河只好告诉他：“我没看错的话，那首诗的书法，不太像唐伯虎的。唐寅的书法，有一种独特的妍媚之风，这幅画的却没有表现出来。”
唐寅在历史上，大家首先想到的，是江南四大才子，天才纵逸，诗、书、画皆享盛名，作品深受当时及身后众多文人和市民的热捧，甚至留下诸多传奇化的评论。
大家对他最深的艺术印象，可能就是画作，然后就是诗词方面。
至于书法，在明朝，他好像书法地位并不高。
明代著名书评家王世贞有“天下法书归吾吴”之豪语，认为祝允明为最，文徵明、王宠次之，其余吴中诸君子亦各有特色，而唐寅名不在其列。
在王世贞眼中，唐寅书不足论，不堪入史。
在楚河看来，唐寅书法书体比较单一，多为容易识读的行书，几乎没有隶书、篆书和大草，书法面貌也并不刻意求变，这都是由其书法的实用性质所决定的。
唐寅并无身为书家的自觉，他是一位画家。因此，唐寅书法是非常典型的画家书法，与一般的文人书法风神迥异。
在文物局的时候，楚河就见过唐寅的书法作品，所以才敢肯定，眼前的不是唐寅书写的。
“这书法太烂了？”成正辉问道。
刚问出口，马上意识到，自己这么说，会得罪人，连忙看向余老板，讪讪一笑。
然而，楚河摇头：“恰恰相反，这书法有点超出了唐寅的水平。我可以断定，它不是唐寅写的，应该是另有高人。”
楚河的话音刚落，方先生就开口：“祝枝山的墨宝，妈呀！我差点遗漏了。”
余老板眼睛微微瞪大，不可思议：“你说这是祝枝山的墨宝？”
如果是这样的话，这幅画的价值，又能上升一个等级，放到拍卖会上拍卖，能拍出另外一个价格来。
唐寅+祝枝山，可不是简单的一加一等于二。
他们两人，一个精通绘画，一个擅长书法，两人合作的作品，简直就是刀剑合一。就冲这个名头，便能吸引很多的收藏家。
“我只能七八成的肯定，楚先生，你也来看看是不是祝枝山的书法。”方先生连忙邀请楚河一起，帮忙鉴定。
潘经理却惊喜不已，如果真是这样，对余老板是好事，对他们拍卖行同样是好事情呀！
要知道，祝枝山在书法上的成就，简直名动整个明朝，不仅仅是国内，甚至扬名海外。在明朝的时候，就流传有“唐伯虎的画，祝枝山的字”之说。
楚河不用再看，也清楚那幅画、书法等信息。
不过，他还是装模作样，过去认真做了鉴定一番。最后，他也给出结论：“应该是祝枝山的书法。”
祝允明书法主要成就在于狂草和楷书。狂草来自怀素、张旭，更多的是接近黄山谷，提按和使转的笔法交互使用，行与行之间的距离很紧，形成一种汪洋恣肆的视觉效果。更难得的是楷书又写得相当严谨，有晋唐人的古雅气息。这种反差很大的综合素养与唐代的张旭十分相似。
只见眼前的这书法，运笔流畅飞动，转折极尽自然，如高山流水跌宕迂回。时隐时显，有变化万端之绝妙。
大起大落之间，只觉有古雅恢弘之气，无寒俭窘迫之容。章法参差错落，上下左右呼应顾盼连成一气，行距字距不甚清晰，细看却又中心分明。只有炉火纯青的书坛巨匠，才能达到如此高妙的化境。
看到这些特点，只要是对书法有研究的人，也基本上能猜测出来。
实际上，唐伯虎和祝枝山遭际与共，情性相投，可以说是一对好基友。
因此，他们合作一幅作品，并不是什么奇怪的事情，十分正常。
“怎么看出的？”成正辉很想知道，感觉这些鉴定师太玄乎了。
“你看它的比划，并没有特别正，也就是所谓的‘不出正锋’，这也算是祝枝山的一个书法特点。
按理说，有深厚功能的书家不难做到笔笔正锋。
豪放不羁的祝允明自然不会斤斤计较正、侧锋的得失，而是着眼大气局和大效果。因此，从另一个角度来说，如果能借助于翻腾的章法与生动的笔法，酣畅地抒发自己的感情。”楚河说道。
楚河表示，之所以有这样的书法特色，也是有原因的。
明中叶，像祝枝山还有唐寅这一类有个性的寒士才子，由于八股文的束缚，科举的腐败，使他们与上层贵族格格不入。
他们傲岸尘俗，fēng_liú潇洒，因此他们的书法也不偈上层书法的雅化、标准化，日趋馆阁体的死胡同。他们虽然也崇尚帖学，但能在书法之中，充分抒发自己的个性，表达自