秦键的邀请先是让小段暄惊讶的张开了糊满油渍的小嘴。
接着迅速给出了一个令段冉出乎意料的反应。
小段暄毫不犹豫的点了下头，然后向秦键请教需要她做些什么。
语气严肃，目光真切。
她相信自己这一次不会再犯错乐谱。
然而令她怎么也没有想到是，这一次，秦键并不需要她翻谱子。
“你要穿上漂亮的裙子，在掌声和欢呼下抱着你的大提琴走上舞台，与我一同为台下演奏一曲。”
——
——
次日晚八点三七分。
学院音乐厅。
随着一组轻柔的钢琴和弦穿过观众席飘向无尽。
现场进入了短暂的寂静。
“哗——————————”
整齐的掌声而后响起。
音乐营造出的静谧之息被打破，秦键轻呼一口，收起了按压在键盘上的右手。
左手扶琴起身，他迎向观众席鞠了一躬，随后转身离场，留下了舞台上的施坦威独自消受掌声的余韵。
上半场结束。
他需要到后台稍作休息。
此时后台的人不多，见秦键推门而来，众人纷纷停止讨论送上了不逊于场外的掌声与叫好声。
一名自愿为这场音乐会做志愿工作的华国留学生为秦键送上了一条干净的毛巾。
“最后一幕太棒了，秦老师。”
“谢谢。”
秦键接过毛巾擦了擦额头的汗，认真问道，“后台听起来还不错？”
“太精彩了！”志愿者再次表达了激动的情绪，“期待您的下半场！”
“辛苦了，一会下去看吧，兰顿教授旁边还有个位置，8排7座。”
秦键用眼神示意对方这里的人手已经足够了。
志愿者感激的点了点头，“谢谢您！”
这场音乐会的中间区域坐席早就被瓜分完了。
没办法，肖邦大赛冠军的舒伯特专场，哪怕只是一场小范围的周末音乐会，也会有人想尽办法提前搞定最好的位置
“那个，秦老师，我们能合张影吗？”
...
满足了对方的小小请求之后，秦键来到了连廊左手第一间休息室。
段冉正在给段暄整理辫头发。
他凑过去，镜子里的小人也看向了他，“哥哥。”
“喂喂喂，头别动。”
段冉轻轻摆正了段暄的小脑袋，接着继续辫起了麻花辫。
小段暄只能用眼神向秦键诉说委屈，秦键笑着悄摸摸的指了指段冉的后背，表情像是在说‘我们别惹她’
没一会儿的功夫，一条充满华国风情的精致麻花辫出现在了小段暄的脑后。
段冉满意的看着自己的杰作，又挑衅的看向秦键，“学着点哦。”
秦键笑了笑，没搭理，转脸，“来暄暄。”
他将段暄叫至身旁，指着一旁谱架上的大提琴谱又说道了一番。
“一会上台别紧张，错了就继续下去好了，剩下的交给我。”
剩下的交给我，这句话已经被验证过一次。
段暄用力的点了点头。
“到了上台的时候姐姐会提醒你。”
秦键说罢，时间也到了下半场音乐会的开始。
段冉送他到后台入口，一枚香吻送上。
目送秦键登场，听着场外激情磅礴的掌声，段冉转身回到了休息间。
小段暄已经抱着大提琴在小声摩挲了。
她走到谱台旁坐下聆听了起来。
过了一会。
“加大这个音的揉弦力度。”
小段暄停了下来，思考了一下姐姐的话。
片刻，段冉沉声再道，“再来一次。”
——
雨晴香佛醉人头，舞台现场上空飘荡的d大调回旋曲宛如诗画中走出的秀丽女子。
钢琴前，秦键的十指一如既往的驾轻就熟，无论情感的浓稠或恬淡，他的真挚与投入就像他所理解的舒伯特，不夸张，也不华丽。
但作品字里行间都充满了收放自如的凝合，给人以高度的纯化。
在那个时代，纯化作品不仅里不仅有舒伯特，还有贝多芬。
然而在与贝多芬处于一同时代生活的二十年，舒伯特选择了另一条艺术道路。
于是前者成为了古典主义的里程碑，而他成为了浪漫注意的开山鼻祖。
兰顿说舒伯特是诗人，克里斯评价舒伯特心里住着一个不洞世事的少女。
秦键认同兰顿，也不反驳克里斯。
只从舒伯特奏鸣曲的研习，二人说的皆有道理。
从演奏者的角度分析，舒伯特的作品在继承了已经稳固的古典主义音乐的传统基础上，结合了新的时代精神，形成了新的音乐风格。
其最重要的是创作特点在于抒情性的写作表达上。
尤其在奏鸣曲式的运用上，舒伯特的作品为后世开了先河——用气息悠长的抒情旋律代替以往极具号召力与动力性的主部主题写法。
在最后一首降b大调奏鸣曲的演奏中，秦键更是在抒情旋律的演奏中极侧重作品内部心理的表达。
描摹是他特有的专长。
可这势必会打破主部与副部之间进行戏剧性对比的演绎传统。
如果让作品的主部与副部不再天各一方，使二者的情绪相互接近甚至互为补充，这算不算悖逆传统？
这或许是秦键留给观众的问题。
在他看来浪漫主义对作品的审美看重的终究是艺术的个性，并不以题材的英雄性以及理论价值或结构的宏伟来判断艺术价值的高低。<