顾爷爷向左缓缓伸出左腿，右脚伫立不动，左脚再向右移动到右脚的后方。而顾爷爷做出这些的时候，顾亮一动不动。
就如同白校长所想，顾亮和顾爷爷身高的问题，限制了他们能够展示身体变化的美感。不过无论身高如何，双脚都是站在地面上的啊！
探戈的伴奏音乐为2/4拍，即四分音符为一拍，每小节有两拍。而《abeza》这首曲子作为探戈著名的一首，正是每当一个小节的两拍时，厚重的钢琴键敲打而下：“咚！”
在这小提琴穿插的钢琴声，犹如号角吹响的象征，顾亮和顾爷爷的脚步同时再开始变化！
顾爷爷停在右脚右边的左脚，猛地收回，然后迈向左边。与此同时顾亮跟着顾爷爷的引导，右脚弓步迈出，与顾爷爷迈出的左脚形成平行一般。
“协同度。”任谁也不想看场上一堆人各自作战的凌乱脚步吧？即使脚步再随意，但只要是多人同时一直在同角度的迈出脚步，就能给人一种不明觉厉的强大视觉感。
更不用说顾爷爷和顾亮的舞步是专门的阿根廷探戈舞步，其欣赏性流传至今毋容置疑。再加上......
“步子迈的好大！”现场的几个观众窃窃私语的传出这种观点，而周围听到的人都感同身受。
台下的明矾低头看向自己的腿，顾亮的右脚迈出的距离。就跟体育课老师说做准备活动，其中的弓步压腿迈出的距离差不多。
要知道这不同于用双手压着腿上来保持平衡，如果你们尝试下就能发现，大腿根部稍微长时间一点就会很酸痛。而且身形极其容易不稳，在第三方视角看去，整个身子一副摇摇欲坠的状态。
“嘶。”顾亮轻咬嘴里的两边软肉，给予一点疼痛感来抵消脚步的酸痛。他迈出的步伐可是照着一个成人弓步压腿的距离，可以说每停留一秒就能感觉到下方传来的巨大压力。
不过正是因为这样，他才要多“停留”几秒，去向观众、评委展示舞步，展示他们的协同。这首曲子不过2分多钟的时间，如何在短短2分钟的时间，跳出惊艳的舞步，才是获得高分的关键。
因此无论再怎么累，只要撑2分钟就好了！
“咚！”第二拍子响起，顾爷爷和顾亮收回脚步。
由于顾亮是背对观众的一边，当然这也是为了更好的展示顾亮的舞步。顾爷爷迅速扫视了一周，将观众和评委的表情尽收眼底，嘴角不禁一扬。
“很好。”顾爷爷回想起那天李爷爷离开的时候，自己指出顾亮步伐迈大吃力时，顾亮说的那句话记忆犹新：“对于一大一小的组合来说，目光肯定是集中在小的一方要多点吧？我想步伐迈的大一点，这样观众也会被我夸张的步伐给吸引。”
现在观众和评委们的神情正如顾亮所说，他们情不自禁的微微探前身子，眼睛散发出“想要看更多”的目光。
舞步的观赏，即欣赏性。毫无疑问顾亮和顾爷爷在台上短短几步的舞步，已经成功的做到吸引他们的眼球了。
但顾亮和顾爷爷的目标可不仅仅是吸引眼球而已啊！接下来就是要引爆他们的眼球，点燃他们的激情，然后发自内心的热烈鼓掌！
从侧边的视线是受限制的，他们无法完整具体的看到全部动作，尤其是阿根廷探戈中脚步变换的特点。所以接下来就是用交叉步来吸引左右两边观众的热情了。
顾亮和顾爷爷先是同时转身90°，然后顾爷爷左脚迈出，顾亮的右脚后退。但不仅是简单的前进后退，而是交替的前进后退。也就是说顾爷爷的左脚的落脚点，是顾亮右脚原先所在的位置。这个动作连续下来，就给人视觉上一种不断交叉的冲击感。
最主要的是不停交叉的步伐没有丝毫的慌乱，反而是让观看的观众们提心吊胆。万一顾爷爷迈出的速度快了，或者顾亮后退的速度慢了，那么踩在一起会怎么办？
这就是气氛的营造了，让观众的视线都吸引在脚步上。之前也说过身高差的原因是会限制身体上半步的动作，但限制不代表绝对！
顾爷爷和顾亮铺垫了这么多的脚步动作，就是为了用身姿的动作来一举点燃观众的激情！
那么......就在顾爷爷紧逼的步伐快让顾亮到达舞台的边缘时，“旋转！”这个旋转的方向正是舞台一角的位置！能够很好的让侧方的观众以及中间区域的评委都将这个旋转看的一清二楚。
人体有许多部位可以帶动身体旋转，但脊椎是一个关健的部位。脊椎是人体躯干的中轴和支柱，脊椎封闭在人体中间，它不可能单独进行旋转，被它接连的其它部位，如肩、头、骨盆等不可避免地要同时加入转动。也就是说只要脊椎旋转，必然会帶动人体其它部位的旋转。
这“一刹那”旋转的瞬间所展示的神情，能够让观众被他们的情绪所感染！
“呵。”顾亮的脖子后仰，眼睛享受般的眯着，嘴部微露半边牙齿，自信地笑着。
这一刻所有观众身子略微的向后倾斜，皆被顾亮和顾爷爷这突如其来的动作给震撼到了！仿佛此刻除了舞台上顾爷爷和顾亮喉咙发出的嘶吼声，就只剩下他们被震惊的吞咽口水的声音了。
“这是为什么呢？”身为七位评委之一的白校长，也是唯一一个有国标舞经验的人。然而在顾亮和顾爷爷的做出交叉步的时候，他就知道他们的舞步其实并不出色，倒不如说完全不规范，简直就像新手一般照