对于中等成本电影的开发，埃迪和瑞兹都持有保留态度。
唐娜又道，“我专门派人做了调查，发现全球正在发展中的电影市场，对于这类专门讲故事的类型片非常感兴趣，尤其是z国和印度，这可是全球人口最多的两大市场，我认为他们的需求值得我们重视。”
顿了下她从ipad里调出啊一组数据，“另外，根据我们的调查计算，有明星牵头的中等成本电影的毛利率在24左右，比平均水准高出一倍。
中型电影虽然不是目前好莱坞的主流，但未必不是好莱坞的方向。
实际上六大工作室也没有完全隔绝中等成本电影的制作，每年他们拿去角逐奥斯卡的片子，实际上与x的定位很接近。
我认为这未必不是一条好路径，每年奥斯卡获奖影片所带来了观影热潮证明了观众其实是需要这类影片的。
况且，x集团主席亚当弗格森这个人也值得我们投资，好莱坞没人怀疑他的嗅觉。”
杨橙愣了下，“亚当弗格森？”
见他似乎不认识这个人，埃迪帮忙解释道，“他之前在环球影业担任董事长，当年就是他看到被福克斯拒绝的《泰迪熊》，立刻拍板拿下，这部电影成为当年爆款。
亚当掌权的那3年，是环球影业历史上最赚钱的一段时期，当然，这离不开他和唐娜的配合，如今环球的基础，差不多都是当年他们俩打下的。”
唐娜点头道，“没错，弗格森的能力还是很强的，但当年因为种种原因被康卡斯特解雇，他们直接空降了一名母公司的高管来接替他，这也是我决定出走的一个重要原因，新来的那位根本不懂电影。”
杨橙若有所思的点点头，“所以你想投资x，更多的还是因为弗格森这个人？”
唐娜犹豫了一下，坚定道，“可以这么说，亚当出自电影世家，小时候，亚当的父亲便在哥伦比亚影业担任市场部门主管，而那个年代，整个好莱坞奉行一条定律：电影里要有明确的好人和明确的坏人，这样子观众才知道要去支持谁。
这是那个年代好莱坞的智慧，以故事为核心，拍摄能吸引观众的类型片，亚当从小耳濡目染，这样的理念深深的印刻在他的骨子里。”
杨橙恍然，“怪不得他在被辞退后，加入了x。”
随即感慨道，“其实我能够理解，那个年代佳片倍出，主要原因就是大家都愿意用心讲故事，而不像现在，只要树立起一位超级英雄便能大赚特赚。”
埃迪也承认，“是啊，以前电影主人公是为故事服务，而现在是故事在为人服务，换句话说，只要有魅力的主人公，讲什么故事变得不再重要，比如托尼斯塔克~”
唐娜总算露出笑容，“很开心听到你这么说，总之，中等成本电影不是没市场，只要把故事讲好，一样能够成为经典。
亚当成就了《泰迪熊》，来到x之后，负责的第一部电影《致命礼物》在去年上映，以500万美元的成本在全球获得了近6000万美元的票房，这绝对算是爆款了。”
杨橙闻言肯定的点点头，埃迪也不得不承认，“x能在项目开发时候就发现电影的卖点，同时又有精准的预算控制和进度管理能力，绝对是亚当弗格森的功劳。”
唐娜纠正道，“不仅如此，他们还很会利用一种武器——明星。
x总会尽量与明星合作，让自己的电影在同类电影里出类拔萃。
比如今年上映的重点电影《琼斯的自由国度》，是马修麦康纳主演。
另外在戛纳谈下的《爱尔兰人》更是星光熠熠，有了这些明星加盟，电影天然就具备了关注度，虽然这在无形中增加了成本，但收回投资的门槛也随之变低。”
唐娜喝了口咖啡，靠在沙发背上，“亚当这个人，我跟他合作了三年，不敢说完全了解，但至少知道他是个什么样的人？”
杨橙好奇，“哦？那他是什么样的人？”
“他很务实，他知道电影最终的目的还是赚钱，如果不赚钱，没人再愿意从事这一行，只有一直维持盈利，才能让这个行业继续发展下去。
所以他从不会赔钱打造一部《搏击俱乐部》或者《肖申克的救赎》，这些电影很好，但是不好卖。
他深知这一点，所以才提出明星带动中等成本电影的路线。
在亚当看来，超级英雄大片票房数字的确好看，可成本太高，周期长，利润率并不能达到理想数字，这一切导致的后果就是电影总产量下降，同时造成大量明星资源和院线资源闲置，若是这些空白闲置的资源如果能利用起来，那是一定会赚钱的。
质量不够数量来凑，拍一部漫威大片的钱，足够制作5部以上的中等成本电影，哪怕每部只赚几千万，加起来也绝对不是一个小数字。”
杨橙理解唐娜说的意思，他自己也有院线，无论是在韩国还是z国，都没有本质上的区别。
的确，依靠大片，院线可以获得更高的票房收入，可电影公司每年只需要担心自家影片上映的那10几个周末，但院线要担心全年52个周末的排片，总不能没有大片上映就关门谢客吧？
从这个角度考虑，中等成本电影不仅有生存空间，而且可利用的资源还很多。
只要错开大片上映的高峰期，像x推出的那些让人有所思考的、更复杂一些的电影，凭借良好的口碑，依然会吸引更多更广泛的观众群到电影院来，而不仅仅是那些来看爆炸