“那么《阿凡达》呢？你是怎么开始的？”
这部伟大的片子是怎么开始的？外界传说了几个版本，但不管哪一个都不如卡梅隆亲口说的有说服力，哪怕这家伙也是个编故事的好手。
“我记得那是2005年春天，我和福克斯高层会面，请求投资几百万美元，拍摄我早在10年前就写出剧本的《阿凡达》
当时，对方问了我一个问题：所有的外星人都需要拖着一条尾巴吗？
我的回答是肯定的，他们需要有尾巴。
接着我没再说什么，我也不再去解释。
福克斯高层停止了质疑，同意进行开拍测试，他们知道，我是好莱坞的重磅炸弹，威力无需多言。”
这种自恋的话可能只有卡梅隆说出来才不让人反感。
“接下来，我聘请专家，为潘多拉星球上的纳美族设计一套全新的语言系统；着手为潘多拉星球上的动植物命名；确定星球的大气密度；创建外星音乐。最后，作家和编辑团队汇编了一本350页的《潘多拉百科全书手册》。”
杨橙适时的捧场，“无疑，《阿凡达》让你再次问鼎电影世界。”
卡梅隆微笑着耸了耸肩，没有说话，这时候无声胜有声。
“比起电影，我更喜欢探索这个世界，当然，电影也是另一种形式的探索，你懂得。。。”
杨橙点头，“我明白~”
“我曾经独自驾驶着一艘通体绿色的潜水艇，经过海水的层层减速，最后轻轻地落在10898米的海底。
拥有地球最深处之称的马里亚纳海沟，在52年后迎来了第三位抵达之人。
我不知道还会下潜多少次，但是我的目标是尽可能多地探索这个未知世界。
自从15岁那年，在美国纽约布法罗的一个泳池里获得了水肺潜水证书之后，我在40多年间在海里待了3万多个小时，有过逾72次深海潜水经历，其中33次的目标是泰坦尼克号的沉船遗址。
大海如此丰富多彩，众多神奇的生物生活其中，比起我们的想象力，自然的想象力完全没有边界。
我想，至今我对大海的了解还是很少，但我对海洋的好奇却一直延续着。”
卡梅隆毫不掩饰的表现着自己对大海的热爱，杨橙说，“我想，你把对潜水的热爱和电影融合在了一起，成为了无数创作的灵感源泉。”
“没错~”卡梅隆肯定道。
就像很多传记作者喜爱的名人一样，詹姆斯卡梅隆的早年生活不同凡响且充满预示性。
他出生在加拿大奥兰多的一个中产阶级家庭，其父是一个电气工程师，而母亲是一个艺术家，似乎他一生下来就注定会具有工程和艺术两方面的才华。
上世纪60年代，人类活动的范围随着科技的发展而扩大，美国人登上了月球，也抵达了马里亚纳海沟。
卡梅隆和他的同龄人通过电视，开始看到世界不同的地方、不同的生物，对科幻和自然的热爱，伴随着卡梅隆这一代人的成长。
内心的爱好一直是指引卡梅隆的最高坐标，中学毕业后，嫌大学课程无聊的他很快就自动退学，跑去干起了自觉有趣的机械修理工作，有很长一段时间，他的主业是给别人开卡车赚钱。
直到他看到了《星球大战》，才最终选择电影作为他的职业，他喜欢讲故事，画图画，电影看起来是最合适的工作。
“我没有上大学，但是受过世界上最好的两所大学的洗礼。一个是我所看的那些电影，我从无数经典作品里学到了足够的知识；还有一个是在卡曼工作室工作的那段经历，任何人经历过那样强度的工作，都会成才的。”回顾自己的事业历程，卡梅隆这样说。
从为《星空大战》制作特技模型开始，到为《恐怖星系》担任小组导演和电影制作设计师，“特技”成为卡梅隆电影最重要的标签。
没当成职业潜水员的卡梅隆，没有忘记把自己的热爱放到银幕上。
1989年，卡梅隆自编自导的第三部重量级作品《深渊》问世，这部科幻影片源自那些出现在高中生物课上的想法———石油钻井工人发现未来水下生物的故事———对海底神秘生物的描述是影片一大尝试。
为了更好地塑造深海生物，卡梅隆在《深渊》里为电影特技的发展树立了新的里程碑。
首先，是创造了前所未有的水下特技效果，卡梅隆在片中创造性地运用了各种方法表现水下奇观，它的水下特技启发了一批电影人，之后的《猎杀红色十月》、《红潮风暴》，以及《u-571》都受到了这部影片的很大影响，卡梅隆本人后来的《泰坦尼克号》，也运用了在《深渊》中实践过的很多特技手段。
另一方面，他使用了“计算机生成动画”———cg。
cg的应用产生了电影历史上第一个软表面、电脑制成的形象。这种技术，不但解决了利用模型难以拍摄三维空间运动生物体的困难，创造了令人信服的海底游泳智慧生物形象，而且创造了片中最令人难忘的场景———会变形的水柱。
虽然这部电影使公司差点亏本，但全世界的观众被这种新技术所震撼。
“对了，你们知道吗？拍摄《泰坦尼克号》其实只是为了满足我探险的愿望。”
杨橙愣了下，“是的我也听过这个传说，不过这是真的？我以为是有媒体杜撰的。”
“是真的，当年，我把《泰坦尼克号：图说历史》这本书甩在了二十世纪福克斯主