“没事吧徐老师。”王卓和宁远太特意过来帮忙安抚一下。
“没事没事。”徐凡泪中带笑的说道。
第二天，早上，拍摄的就是李元妮车站送儿子的戏。
镜头从旁边的墓碑旁晃过，一辆公共汽车停了下来。
“达，到了奶奶那听话啊。别淘气啊，记住了。”李元妮对着背后的儿子说道。
饰演方达的小演员一声不发。
上了车之后，开始喊道“妈，妈。”
镜头转上车。
“娘，咱把方达带走，差不多就是要了元妮的命啊。”
车开了出去，李元妮的眼神渐渐变暗。
没开出多远的车停了下来，大姑把地方抱了下来，“妈。”
看着儿子跑向这边。
李元妮声嘶力竭的喊着“达。”
然后像发了疯的一样向着儿子跑过去。
“这一系列镜头，你为什么都用远镜头，不给来个特写？”王卓好奇的问道。
宁远道：“没必要，煽情也不是那么煽的。过犹不及。这不是爱情片。”
王卓一摊手，一脸的无语。
“你这是再说我没拍过别的电影了？”
“我说不说这不都是事实啊？”
“......”
这条线路的戏拍完，就到了小方登的那条线路的戏了。
陈道铭的饰演的养父，陈锦饰演的养母也进组上线。
原著中的养母董桂兰，是中学英语教师；养父王德清，是工厂财务处长。电影里则两口子都穿上了军装——救援地震的军人，妻为军医，夫为军官。
电影比起原著里去除了养父对养女“不轨”的情节，却于原著“无中生有”，加上了病态猜忌的养母无端怀疑丈夫对养女意存不轨的内容。
养母的这一猜疑，如一颗楔入父女间纯厚之爱的钉子，让养父对养女的爱自觉不自觉地多了一层克制隐忍。
“隐忍”，是片中特殊人物关系赋予角色的独有特质，而这一特质由善于挖掘人物内心内敛深邃的陈道铭来诠释表达，可谓再合适贴切不过。
由于电影的叙述重心转移到了生母李元妮的内心“余震”，片中女儿小登的心灵“余震”表现颇显不足，可以说陈道铭的出色表现为片子这一块的“短缺”起了“补足”之效——以父爱之深厚，慰创伤之难愈。
陈道铭的演出为这个养父注入了一些“非陈莫属”的独有特质。
细腻温柔，英朗帅气，善解人意，儒雅温和。
如果说用一个名词来形容的话。
大概就是“人类高质量男性”。