一连四五天，因为埋头创作，易飞扬整个人都瘦了一圈。和以前编写剧本不一样，易飞扬虽然是香港人，却也是看好莱坞电影成长的，对于好莱坞电影的模式像香港电影一样熟悉。可是对于印度电影，就缺乏了解和认识了。或者准确地说，易飞扬对印度电影的认识和了解，大多来源于印度宝莱坞的一些经典影片，比如这部《贫民窟的百万富翁》，还有《三傻大闹宝莱坞》，以及《我的名字叫可汗》等片。
在易飞扬看来，喜欢载歌载舞的印度民族，拍摄的电影也很有自己的特色，甚至有一些电影比好莱坞电影还要棒。
纵观世界影坛，如果说好莱坞首屈一指的话，那么印度的宝莱坞就当之无愧排行老二，不管法国电影乐不乐意，这是事实。
宝莱坞每年的电影产量高达上千部，当然，能够正式上映的却很有限。为什么宝莱坞的产量会这么高？因为与好莱坞相比，宝莱坞的影片的预算要相对少些。在布景、服装、特效和摄像方面直到1990年代中后期都还不算是世界级的。但随着西方电影和电视在印度的普及，宝莱坞提高制作水平的压力也逐渐增加。在海外拍摄的影片在票房所获得的成功使孟买的电影人开始周游世界，在澳大利亚，新西兰，英国，欧洲大陆等地进行拍摄。
但在美国影坛一提起印度宝莱坞，得到的却不是一致的赞美声，原因是受到制作周期短和预算少的限制。一些宝莱坞的作者从好莱坞成功电影中直接借来情节甚至场景。一些作曲者也从好莱坞电影乃至其他印度电影中抄袭音乐旋律。多数对西方电影的抄袭都不会受到惩罚。因为西方人对此基本上一无所知；而且，许多印度观众本身也不熟悉西方电影和曲调。宝莱坞电影中终究存在多少抄袭是个广受争议的问题。有些人说是零星存在，有些人说相当频繁。
如今，易飞扬要筹备拍摄这部《贫民窟的百万富翁》，单单紧靠扎实的剧本是绝对不行的，还必须要和印度那边的生活紧密的结合在一起。为此，易飞扬打算在解决了新西兰这边的事情以后，就找机会飞去印度。实地考察一下那边人们的生活，最主要的是必须要造访一下那里的贫民窟。
就在易飞扬打定主意找时间飞去印度体验那边贫民窟的苦逼生活的时候，作为维塔数码的老板，还有世界知名的大导演，彼得杰克逊却急疯了。
自从维塔数码接手了《魔戒》第一部的制作以后，可以说大大地捞了一笔钱，不用怀疑，搞电影特效真的很捞钱，比婊~子坐台，还要来的快。
手里有了钱。彼得杰克逊就开始野心勃勃地扩展维塔数码公司，公司扩大两倍。人手从原先的上百到现在的五六百，这还不算，为了鼓励公司员工的积极性，彼胖子还承诺了高昂的福利待遇以及奖金等等。
原本以为公司扩展以后就可以顺风顺水地继续发展和壮大，最好是手里活儿不断，腰包里美金往外鼓。
可是首先和梦幻娱乐商谈的《魔戒2》在特效制作费用上面没谈拢，手头工作暂时搁浅。不过彼胖子不怕，没了梦幻还怕没别的公司吗？至少自己公司的名头已经打响了。
正是基于这种自傲的心理，彼得杰克逊才会不理会梦幻娱乐接下来的收购计划。不过让他想不到的是自己身边的好友，创业伙伴，却把百分之四十二的股权卖给了易飞扬。而这边，易飞扬还想要维塔数码公司的控股权，说白了就是直接掌管该公司，彼胖子抵挡住了易飞扬开出的诱惑条件。原打算抗争到底，可是刚回头就发现很多有意向和维塔数码合作的公司纷纷撤离，维塔数码成了孤家寡人！
没错！眼前被彼得杰克逊一手发展壮大的维塔数码，成了彻头彻尾的空架子大公司，没有业务，就没有收入，没有收入就支撑不了公司的运营。自己先前承诺的奖金福利，统统泡汤，最可悲的是租赁的房租还没给全……早知道就先不搬了，公司小有小的好处啊！
前三天，彼胖子还能靠自己手头的一些现金支撑着，最少还能够有米下炊。可是等到快一周的时候，他实在支撑不住了，有谁见过员工们每天什么事儿都不干，老板还给发工资的？何况还是五六百人的工资？！
就算彼胖子是千万富翁也抵不住这么折腾呵。可以说现在的彼得杰克逊都快要被逼上了梁山了如果美国有梁山的话。
考虑了一下,为了避免破产他想自己唯一的办法就只有出售了。
现在他很清楚一件事,如果自己出售了维塔数码那么肯定还能够有8亿美金。否则若是被银行收回，那他恐怕什么都拿不到。在心头的煎熬之下，他惟有把这手上的股权都出售给易飞扬。
在第七天，彼得杰克逊终于来到了易飞扬下榻的酒店，在咖啡厅里易飞扬神色悠闲的饮了一口清水，这才微笑着说：“彼得，你既然肯来找我，我想那你一定是做出了决定。”
“易，告诉我，是不是你干的？”彼得杰克逊很生气地盯着易飞扬：“我想现在只有你最希望我破产了！”
易飞扬轻轻一笑，把目光停留在清澈的清水上淡淡的说：“亲爱的彼得，做生意总是少不了需要一些手段的。我相信你是可以理解的，而且我知道你会来找我，现在你不是一点损失都没有吗？”
“8亿美金全卖给你！不过我的条件是你必须得停止任何攻击我的手段！”彼得杰克逊面对着易飞