卢灿还未出门，便被上门的温季宸堵住。
“给你们一个柜台？”卢灿挠挠头，惊讶于他的要求。
温季宸竖起食指，倔强的晃晃，“就要一个，展示我们润馨瓷器最新的金彩薄瓷，也让欧洲人看看，我们的瓷器，不比那些英国、德国、法国的差。”
卢灿看看他身后的冯双努，“冯总的主意？”
冯国辉来润馨后，受到温季宸的重用，他也不负所望，润馨瓷器的整体销售不错。这次借助巴黎珠宝展，进击欧洲市场的主意，绝对是他出的。
“卢少，欧美瓷器市场，涨势很快。香江润馨和法国润馨，同出一门，我们这次去参展，除了尝试打开欧美市场，还有替法国润馨瓷器开窑做宣传的好处……”
这是个聪明人，脑袋瓜转得快着呢，他意识到卢灿已经识破自己用心，还笑眯眯说出一个很不错的理由。
什么用心？这要正在建设的法国润馨瓷器厂股权结构说起。
法国润馨瓷窑，虽然和香江润馨顶着一个名头，可事实上两者并没有统属关系。
正在建设的法国润馨瓷窑厂，是卢灿另行投资的。其中，卢灿私人占据七成股权，香江润馨用人力资源和技术资源入股，占据两成股份，还有一成是卢灿送给嘉妮的——她暂时监管法国润馨的日常管理。
为什么这么设计？在卢灿的规划中，法国润馨更偏向于欧洲瓷器风格烧制，而香江润馨，偏重的是中国传统瓷器风格研发。
因此，在卢灿的经济体系中，法国润馨是香江润馨瓷器的最直接竞争对手。
冯国辉（小名双努）此举，怕是想要借助巴黎珠宝展的亮相，向世人证明，香江润馨瓷器的技术，才是未来“润馨系”的正溯。
这才是他的真正目的。
不过，他说的也不是没有道理，借这机会，打响“润馨系”瓷器的品牌，对未来的法国润馨，也有好处。
在将爷爷、王爷、田姐、阿欣一帮人送出门后，家中只剩下自己和阿璃，卢灿带两人走进客厅，“说说你们的计划。”
呵呵，还带道具来了？
冯国辉弯腰将提来的皮包打开，取出几枚型制差不多的曲柄咖啡杯，以及配套托盘。
卢灿上手看看，分别是哥本哈根的银瓷、道尔顿的金彩骨瓷、威奇伍德的银边瓷，还有德国的梅森点花瓷。还真是将欧洲精品瓷器，一网打尽。
他最后取出来的是润馨的金彩瓷咖啡杯，将五者摆放在一起，示意卢灿比较。
“咦？”最近忙着结婚、蜜月，回来之后杂事繁多，卢灿已经两个月没去润馨瓷器，这件金彩瓷咖啡杯一上桌，卢灿便感觉有所不同。
咖啡杯和托盘，质感很轻，大约只有三十五克到四十克之间，这绝对是超薄瓷，已经达到欧洲超薄瓷的水准。
屈指轻弹杯壁，“叮”的响声，很脆，加大力度再弹，声音则变为“噹”，有些像脆锣声。坚固度也不错啊！
手指摸摸咖啡杯的口沿金边，很平滑，没有那种“贴金”的凸/起，放下后，卢灿有摸摸托盘的金边以及中心部位的金莲图案，同样很平整。
“你们已经找到‘金王水’的准确配比？”这才是惊喜！
温季宸搓搓手，咧嘴笑道，“应该是成功了。”
他指指这件咖啡杯说道，“上一次小窑试烧，一共九件小器，四件中器，两件大器，最后的成品率为七成，这就是其中两件。现在正在做褪色测试和抗压力测试……”
金彩瓷因其绮丽华贵，一直是欧美瓷器中的大项，素有“贵族瓷”之称。
瓷器出自中国，可事实上，金彩瓷在十九世纪中后期，就被欧洲瓷器超越，其中代表技术就是“金王水”绘瓷。
在中国传统的金彩瓷制作过程中，明清之前，最通用的技法是“金箔贴金”。
明代的《天工开物》中记叙过金箔的制造进程：“凡色至于金，为人世华美宝贵，故人工成箔然后施之。凡金箔，每金七厘造方寸金一千片，粘铺物面，可盖纵横三尺，凡造金箔，既成薄片后，包入乌金纸内，竭力挥推〔椎〕打成。”
金箔贴金工艺，非常高妙，所贴金彩，有凹凸感，光泽好。代表作有元代蓝釉金彩缠枝莲匜（音义）
有利有弊，金箔贴金有两处弊端，其一是成本太高，不利于金彩瓷的推广；另一则是需要厚胎，这导致瓷器分量加重，不够轻巧。
第二种上金彩的技艺则是“金粉绘画”，把金粉溶于胶水中，然后用绘笔描画瓷器纹饰，俗称“描金”。
这种上金彩的技术，是目前中国瓷器通用的方法，包括之前的润馨瓷厂。这一方法很早就流落欧洲，因此也有部分欧洲瓷器厂家在采用，譬如道尔顿的金彩骨瓷。
康熙五十一年（1712），耶稣教传教士昂特雷科莱（殷弘绪），给奥日神父函件中曾说到景德镇金彩的调制办法：“要想上金彩，就将金子磨碎，倒入瓷钵内，使之与水混合直至水底呈现一层金停止。运用时取其一部份，溶于适当的橡胶水里，然后掺入铅粉。金子和铅粉的配比为三十比三。在瓷胎上上金彩的办法同上色料的办法相同……”
这欧洲神父，干得都是什么勾当？妥妥的商业间谍！
描金工艺，好处不少，譬如省金，譬如图案生动，但它同样有问题，那就是“脱彩”。一旦有描金部位脱彩，会影响整件瓷器的形象。
以德国梅森瓷器为代表