“我们有预案：如果客人损坏古花瓶，要按双倍的价格赔偿。这一点我们的服务生在客人预订这个包房时有所交代。另外，客人来用餐时，服务生会在花瓶旁边摆两个醒目的牌子，上面写道：瓷花瓶仅供观赏，请忽抚摸。”
布朗建议最好把花瓶放在玻璃展示柜里，这样客人既能欣赏，花瓶又保险安全，一举两得。宋福禄觉得布朗的建议有道理，当场予以采纳。
布朗请宋福禄继续介绍代尔伏特瓷器，他对宋福禄的瓷器知识由衷地钦佩。
宋福禄讲解了瓷器的制作过程：
如今代尔夫特皇家瓷器厂的大部分工作仍由手工完成。陶器绘制是一项十分精细的工作，因为素坯，即仅烧过一次的陶器非常疏松，表面有许多小孔能够瞬间吸附染料，容不得不画师犯任何错误，必须下笔准确，一气呵成。
画师在进厂之后，先有一年的基本功培训，但只有在积累了4-5年的绘制经验后，他们才敢说已掌握了蓝瓷绘制的每一项技艺。
绘制流程是先将设计图案的轮廓映绘到陶器上，这道工序需要借助炭笔以及镂空模板来完成。有了镂空模板，画师只需用画笔沿着黑色圆点描绘，就可以将传统设计图案原原本本地描绘到陶器上。
如今工厂的画师们有机会深入研究代尔夫特皇家的其他工艺。大型瓷砖画和更加复杂的装饰品通常由技艺精湛的画师绘制，而从一名普通绘制技工成长为一名技术精湛的画师，大约需要10年的艰苦磨练。
宋福禄讲解得和专业瓷器制作师一样，把每一个环节都提到了。
他说：“好啦，我带你去参观12号包房。”
12号包房墙上挂着一幅代尔夫特蓝瓷器画，布朗一眼认出那就是荷兰17世纪大画家伦勃朗的著名作品《夜巡》。
宋福禄解释说，那副瓷砖画由480块瓷砖拼接而成，它是由两名技艺精湛的画师耗时两年完成的作品。那副瓷画出品后，一位匿名人士买走了它。后来不知什么原因，那个购买者又把那幅瓷砖画拿到拍卖市场拍卖，梁晓秀用20万欧元拍下那幅瓷砖画，挂在了12号包房。
“梁小姐真是了不起！”布朗赞叹道，眼睛紧紧盯着那幅画看。
宋福禄说那幅瓷砖画虽然价值昂贵，但不属于文物，只属于艺术品。他们把艺术品挂在12号包房，目的只有一个：让客人欣赏，让客人在艺术氛围下就餐。
布朗说，一年前他在代尔夫特皇家瓷器厂的展厅见过这个瓷砖画，那时厂家
为了能让游客一饱眼福，特意专门从买家借来这件精品在陈列室展出。他没想到这么珍贵的艺术品如今到了新中国饭店，挂在包间里展示。他问宋福禄，梁晓秀是怎么拍到那件瓷器画的。
宋福禄说，梁晓秀年初参观代尔夫特皇家瓷器厂时，恰好看到了那幅画；一个月之后，那副瓷器画便到了拍卖市场，她最终拍下了那幅画，就那么简单。
布朗认为20万欧元的拍卖价格有些高了，不过再过若干年，那副瓷器画还能升值。据他所知，那副巨大的《夜巡》瓷画已经绝版了。
他还说，目前厂家开始批量生产小型限量版的《夜巡》瓷画，但与新中国饭店的那副巨画相比，完全没有可比性。新中国饭店所得到的那幅画，是代尔夫特皇家瓷器厂首次将《夜巡》等比例绘制到代尔夫特蓝陶制品上的“瓷器油画”，具有很高的艺术欣赏价值。
“什么叫艺术品？”布朗自言自语道：“你们这幅用代尔夫特蓝瓷器制作的《夜巡》瓷器油画就是艺术品。”
“你说的没错，布朗，”宋福禄假装很懂艺术，“我们去参观13号包房，那里还有宝贝呢。”
13号包房一面墙上挂着荷兰大画家弗美尔的代表作《戴珍珠耳环的少女》瓷器画，那幅大画周围还挂着十几个小画，都是代尔夫特蓝瓷器作品。
“梁小姐喜欢《戴珍珠耳环的少女》？”布朗问道。
“那是她的最爱，超过伦勃朗的《夜巡》。她认为弗美尔的作品反映了生活永恒的真实瞬间，具有唯美艺术价值。
布朗便说，荷兰皇家瓷器厂的大型壁橱里陈列着许多珍贵的代尔夫特蓝精品，它们都是荷兰国王威廉三世的私人收藏品。1887年，威廉三世将他的部分收藏品赠送给了代尔夫特皇家瓷器厂。那些藏品在工艺、颜色、风格等方面都存在很大的差异。当时威廉三世从代尔夫特32家蓝陶工厂搜集到那些瓷器，而每家工厂都有自己独特的风格、工艺和配方。
布朗不过是随便说说而已，宋福禄却记住了他说的话，插话说如果厂家出售藏品，他们会考虑收购一批藏品。
布朗便说，代尔夫特皇家最具收藏价值的限量产品是“橙色”系列产品。自1911年起，皇家瓷厂曾为许多皇室特殊场合制作了纪念盘。在陈列柜中，可以看到庆祝荷兰王储威廉?亚历山大和王妃马克西玛?索雷吉耶结婚以及他们女儿出生的纪念盘，还可以看到庆祝贝娅特丽克丝女王继位30周年的纪念盘。部分限量品可以出售，但价格不是一般消费者可以承受的。要想买到一件诚心如意的代尔夫特蓝，需要花费巨款。
宋福禄暗暗想布朗提供的这个信息很重要，他应该告诉梁晓秀，让她购进一批藏品，既能保值又能展示，一举两得。
他们看完13号包房