在一个多星期时间，梁晓秀研究了法国6家著名企业的创业史和经营之道，发现一个问题：那些著名企业的创始人都是手艺人，夏奈尔是裁缝出身，路易威登是木匠出身，爱马仕是皮匠出身，他们从社会底层崛起，由他们后代继承他们的事业，经过上百年的发展历程，打造出著名的企业。
她浏览的那些奢侈品企业“无孔不入”，把日常用品打造成奢侈品，赚到了大钱。他们的企业不是为穷人创办的企业，而是专门针对有钱人办的企业，所生产的奢侈品价格昂贵，消费对象是少数人。她由此得出一个结论：只有赚富人的钱，才能赚到大钱。富人的消费显然有别于穷人，他们喜欢昂贵的产品，奢侈的产品，独一无二的产品；而那些奢侈品企业正好满足了富人的那种yù_wàng。
梁晓秀过去只知道珠宝首饰是由黄金、白金、宝石、钻石等贵重的材质制成的，而不知道珠宝首饰还有品牌之分；如今，她才知道欧洲顶级珠宝首饰首先讲究的是品牌，然后才能定出高价，而且还限量出售。在富人看来，正是由于这种高昂的价格和罕有的品质，使得这些珠宝首饰成为他们的“专利品”。
梁晓秀在接下来的一个星期把目光投向了意大利著名企业，她继续要搞明白人家是怎么赚钱的。她研究的第一个意大利企业是宝格丽公司
意大利的宝格丽品牌，是继法国卡地亚和美国蒂芙尼之后的世界第三大珠宝品牌。宝格丽品牌源自希腊，创始人索蒂里奥?宝格丽是希腊伊庇鲁斯地区的一个银匠。宝格丽在首饰生产中以色彩为设计精髓，独创性地用多种不同颜色的宝石进行搭配组合，再运用不同材质的底座，以凸显丽的设计风格大胆独特、尊贵古典；融合了古典与现代特色，突破传统学院派设计的严谨规条，以希腊式的典雅、意大利的文艺复兴及19世纪的冶金技术为灵感，创作出宝格丽的独特风格，深受业内的好评。
梁晓秀非常喜欢宝格丽首饰，她的大部分首饰都是宝格丽品牌。
宝格丽的创始人是银匠，也就是手艺人。梁晓秀由此又得出一个结论：欧洲许多著名企业的创始人都是手艺人，是所生产产品的设计师。
梁晓秀对企业创始人的发迹史特别感兴趣，她阅读了宝格丽创始人的有关资料：
1879年，希腊人索蒂里奥?宝格丽举家移民到意大利的那不勒斯；1884年他在罗马开了一家银器店，专门出售精美的银制雕刻品。20世纪初，索蒂里奥的两个儿子长大成人，他们像父亲一样热衷于制作宝石首饰，跟随父亲学习做珠宝生意。1930年兄弟二人接管了家族产业，精心打造他们的首饰王国。
20世纪初在欧美珠宝界中，法式风格的珠宝首饰最为盛行，首饰的题材和选料都有一定规矩。20世纪40年代，宝格丽率先打破这一传统，在首饰生产中以色彩为设计精髓，独创性地用多种不同颜色的宝石进行搭配组合，制作出光彩夺目的珠宝首饰。为了使宝石的色彩更为齐全，宝格丽首先在首饰上使用了半宝石，如珊瑚、紫晶、碧玺、黄晶、橄榄石等材质。宝格丽产品色彩之丰富，为当时的珠宝首饰流行风格带来了一股清风，令人叹为观止。
为了让首饰上的彩色宝石产生浑圆柔和的感觉，宝格丽研究改良流行于东方的圆凸面切割法，以圆凸面宝石代替多重切割面宝石。这对当时的欧美传统首饰潮流来说，是一次有冲击性的革新。宝格丽还开创了心型宝石切割法和其他许多新奇独特的镶嵌形状，这在当时是创新之举。宝格丽的这些制作工艺逐渐发展为首饰生产的标准。
索蒂里奥?宝格丽的两个儿子，乔吉奥和科斯坦蒂诺，把家族生意从银饰品扩大到各种珠宝首饰，他们在纽约、日内瓦、蒙特卡罗等地开设海外公司，并在瑞士成立了宝格丽手表公司。
宝格丽的珠宝首饰体现了浓厚的希腊和意大利古典风格，罗马的珠宝学校与意大利文艺复兴时期的余韵造就了这种风格。每一款首饰在最初的灵感萌发之后，还要经过设计师与工匠的精心雕琢，由此产生了许多珠宝中的经典之作，譬如凯尔特风格系列，体现自然形式的系列等首饰就是宝格丽的代表作。
宝格丽专卖店的内部装饰与他们的首饰一样讲究，追求完美无暇的宝格丽风格，无论是设在意大利的总店，还是世界各地的分店，一样的品牌审美标准，一样风格的装潢。
宝格丽首饰王国的顾客中有皇室成员，政治家，影视明星。这些人中最有名气的是意大利影星索菲亚?罗兰，她曾经是宝格丽珠宝的形象代言人。罗兰对推广宝格丽的珠宝首饰起到过巨大作用：许多人以她为榜样，迷恋宝格丽珍品。
20世纪40年代开始，宝格丽步入多元化发展阶段，推出了精美的腕表作为时尚配饰，并配合珠宝、银器系列。二战后，宝格丽将其精品范围扩大到了眼镜、皮件、香水、瓷器等高档产品。今天，宝格丽还一直保有作坊形式生产，这使得其产品既有精致的手工感，又兼备深厚的艺术工艺气息，具有颇高的收藏价值。
梁晓秀在研究宝格丽的经营之道时，注意到人家是靠设计赚大钱的。宝格丽的珠宝首饰都围绕着设计转：没有设计就没有宝格丽首饰。
宝格丽的设计风格是古希腊和罗马古典主义的结合，而意大利精湛的制造艺术则造就了宝格丽产品的独特风