贝多芬为什么被称作“音乐圣人”
贝多芬，这位世界上最伟大的德国作曲家，从小就受到过十分严格的音乐训练。他7岁时就已经可以登台演奏复杂的钢琴曲，12岁成为宫廷剧场的首席小提琴师。不幸的是，从26岁开始，他患上了耳病，加上爱情失败，身心受到巨大的打击。但他顽强与命运搏斗，创作出《英雄交响曲》、《命运交响曲》和《第九交响曲（欢乐颂）》等9部著名的交响曲，并写下了大量的钢琴奏鸣曲和协秦曲。贝多芬的音乐充满了英雄主义气慨和对人类自由、平等、博爱理想的不懈追求，达到了古典交响乐的最高峰。他的音乐，感染和鼓舞着一代又一代人奋发向上，因此他被誉为“音乐圣人”。
知识点：贝多芬、作曲、交响乐、奏鸣曲、协秦曲
我国古建筑门前为什么有石狮子
我国的古式建筑门前，总能看到一边一个石狮子蹲伏在那儿。
其实，狮子这种动物主要产于非洲，中国是根本不产狮子的。根据史料记载，中国最早出现狮子，是在汉代张骞通西域之后的事。据说，当时在西域一位国王向汉顺帝进贡的诸多贡品中，竟有一头威武的雄狮。汉顺帝非常喜欢这头雄狮，并立即传旨：他死后要由这头狮了为他护陵。这可难坏了那些负责修建皇陵的大臣们，活狮子怎么能老老产实地蹲在那儿护陵呢？最后，还是一位聪明的工匠凿了一对石狮解决了这个难题。
从那以后，不少达官贵人在陵墓、官宅门前也雕上一对威风凛凛的石狮，这种风俗一下延续至今。
知识点：古建筑、石狮子、汉顺帝、护陵
为什么外国人称石狮子为“中国狮”
石狮子在中国有着悠远的历史，是流传至今的最广的一种雕刻艺术品。它们中有的凶猛威武，有的俏皮可爱，有的雍容华贵，有的朴素，可是都同真狮子的模样大大不同。为什么中国的石狮子不按照真狮子来雕刻呢?
狮子原先都在非洲、西亚等地，而中国并没有狮子。一直到西汉时期，汉武帝派博望侯张骞出使西域，打开了沟通中亚、西亚的丝绸之路，狮子这时候才作为贡礼献给中国朝廷的。也可以想到，能够亲眼看到真狮子的人一定是少之又少的。所以中国古代雕刻家在雕刻石狮子时，基本上是根据听到的再加上自己的想象来雕刻的。因此在北魏时，宋云等人在犍陀罗国见到真狮子后，才发觉中国的石狮子与真狮子的形态有些不同。
从艺术创作角度来说，中国古代艺术家往往重视“神似”，而忽略“形似”。手法概括简练，有装饰趣味。在他们雕刻石狮子时，利用夸张的艺术手法，着重表现了狮子的威武、悍烈、凶猛和强健等内在精神。有的还把中国传统的神兽观念融人到创作中去，给石狮子加上角，添上翅膀，将它神化。
中国的石狮子从一开始就有着独具一格的艺术风貌。它们既有了真狮子的精神，又与真狮子的体态不尽相同，而且与西亚、西欧国家的石狮子也有明显的不同之处，所以外国人喜欢称中国的石狮子为“中国狮”。
知识点：石狮、中国狮、艺术风貌
为什么埃及金字塔具有特别的艺术吸引力
埃及的金字塔列入“世界七大奇观”之一。关于它的修建有一段传说：上古埃及国王奥西里斯被他的兄弟塞特杀害，尸体被切成14块，抛到了各处。奥西里斯的儿子荷拉斯长大后，战胜了塞特，并为父报了仇，他与母亲一起把丢弃各处的父亲尸体找回，拼凑起来做成干尸，然后在神灵的帮助下使父亲又活了。但是父亲没有回到人间，而做了阴间的统治者。荷拉斯继承王位，修建金字塔，为父安葬。
传说终究是不可信。根据埃及艺术史学家尼·阿拉姆的说法，建造金字塔是对神的服从。古埃及人对这项工程的建造是心悦诚服的，因为他们认为这是在为法老做一件神圣的事。但后来学者总是错误地认为法老在修筑金字塔时奴役百姓。从当时来看，金字塔本身的艺术性或许并不重要，重要的是它象征帝王崇拜神灵的思想。
金字塔最早的结构造型是第三王朝左塞王的金字塔——“梯形金字塔”，是宰相兼祭司的伊姆荷太普设计的。他当时不过是想为左塞王建造一座比周围所有贵族陵墓都高的巨墓罢了，根本没有其他的想法。当这种帝王意识到了第四王朝胡夫王时，便可看到陵墓设计发生了变化。原来左塞王金字塔里安排在地下的墓室，改在了金字塔塔身内，四壁和天顶都覆盖着巨大的花岗石块。因为王陵一般是在王家墓地的中央，所以它的东面和南面都是一些王室成员的小金字塔；南面有埋葬国家要人的石台；东面有一座亭殿。这种突出的设计，不仅使金字塔变得越来越神圣，也越来越壮观了。
金字塔在世界建筑史上立下了一块丰碑，它具有特别的艺术吸引力。首先，它具体地表现了古埃及人对形式美的理解。从表面来看，它给人的感觉是对称、均匀、色泽和谐。塔身的每个角、每条边、每块石块，好像都是经过严密的计算后完成的。从色彩来看，它的墙面是玫瑰色的花岗石，地上铺的是雪花石膏，再加上涂有色彩的雕像与大自然的配合，显得十分地完美和谐。其次，金字塔还具体表现了古埃及人对整体安排的完美理解。一般金字塔都是一个复杂的建筑体，建筑师不仅在空间安排上重视主