三个倭国人很快就安置好了。川上和远藤依旧负责幕后，而前田美纪子则协助高原大辅负责艺人培训，虽然目前公司的艺人不多，也就黄高志、刘霞，以及苏文海从岭东省带回的两个歌手。
随着三个倭国人的加入，陈天辽感觉到自己公司的力量又增强了几分。接下来黄高志、刘霞和树海的专辑也都开始了制作。
黄高志依旧是主打口水歌。口水歌这个词在欧美是比较贬义的，因为欧美更注重技巧比如美国音乐的节奏和欧洲音乐的和声。但是东亚音乐不同，更注重旋律的优美。口水歌没关系，只要旋律优美就行了，民众就认。陈天辽也很认同旋律为王的东亚音乐观。在举一个例子，钢琴王子理查德·克莱德曼在华国拥有比其他钢琴家更多的忠实粉丝，不为别的，只为他的钢琴旋律更适合中国人的胃口。同理，搞轻音乐的班得瑞也是如此。
在旋律的方面，华国人比我国人走得还要更远。别看倭国很多歌曲改编为华语版后在华国走红，但是很多在倭国走红的歌曲在华国也完全没有什么市场的，前世诸如前世当年在倭国如日中天的摇滚组合glay在2002年为了庆祝华倭邦交正常化30周年而在京城召开过演唱会，但是在华国的知名度依旧是小众中的小众，死活不受华国听众待见。
同样的道理，很多倭国很有内涵的歌曲，被香江和宝岛歌手改得非常浅薄了，但依然受到听众们的欢迎。无他，歌曲的旋律够动听而已。特别是青春偶像们翻唱的那些歌曲，更是如此。
所以，尽管作为音乐人来说，黄高志不愿意唱口水歌，但从市场角度来看，他还真的适合唱口水歌，而且也因此而走红，被众多青少年视为偶像。于是黄高志一边遭受着音乐人自尊受损的痛苦，一边享受着普通人虚荣被极度满足后的快乐，欲罢不能了。
刘霞的定位是晚会型主旋律歌手。她以西北风出道之后，迅速成为最受晚会欢迎的歌手之一。众人发现她那狂野的嗓子特别适合西北地区的民歌。而陈天辽给她的盒带依旧是前世的西北风歌曲。前世的西北fēng_liú行了两年，那么现在也继续让它们流行两年吧。
在歌手发展方面，黄高志平时还是在公司练习，每个月都会有一次走穴演出。所谓的走穴，来自于相声行业的词汇，在80年代的时候，是指歌手和演员去外地私人组织的短期巡回表演中进行演出，赚取演出费用的行为。狭义的走穴则特指体制内歌手接私活的行为。至于刘霞则是晚会红人，又有高工资和分红，自然不用走穴，只是努力地提高自己的演唱水平。
树海的歌曲都是自然是蒙古歌曲。陈天辽对前世外蒙古的歌曲以及中亚草原国家的歌曲，俄罗斯的卡尔梅克、图瓦等蒙古分支和鞑靼等草原民族的歌曲，都有一定的了解。这些歌曲就是以后曲。前世陈天辽非常喜欢出生于俄罗斯鞑靼共和国的Алcy（对应拉丁字母为alsu，阿尔苏），对她的很多歌曲都非常喜欢。因为草原民族曲风的关系，阿尔苏的一些歌曲甚至会被普通听众误认为是华国风歌曲，比如，阿尔苏的《》（鞑靼语，对应俄语为Жnвntыcrчyлet，kaзahь，意为“你活了一千年，喀山”。喀山为鞑靼斯坦首府。）的前奏就一出，就被很多人认为是华国民歌。他们的歌曲，树海都可以唱。
至于苏文海从南方找回来的两个歌手，都是在鹏城和羊城的歌舞厅发掘的。他们都有一定的唱功。
男歌手是来自西川省的张文超，今年25岁，民歌科班出身，声音洪亮，音域宽广，奈何民歌高手太多，他不算太出挑，没法进入体制歌舞团，索性南下打工，并改唱流行曲。
女歌手朱虹，江淮省人，来自江南水乡，今年22岁。依旧是学民歌出身，声音非常甜美，歌曲的表现力很好。陈天辽听到朱虹的歌声，差点以为是前世的甜歌皇后杨钰莹再世了。无论是音色、技巧还是音域等特质都无一不像。前世的杨钰莹在九十年代中前期绝对是当时大陆歌坛的一姐，没有一个歌手能比得上她受欢迎，无论男女歌手，也无论内地还是香江宝岛的歌手，都没有一个歌手能有她的人气。可惜，因为某些原因她在歌坛消失了，只留给无数听众特别是男听众无尽的遗憾。
杨钰莹消失留下的巨大空白市场许多人都觊觎过，也纷纷要推出新的杨钰莹来，但是都一一失败了。或许是因为传唱度太广的原因，初听杨钰莹的歌，会以为很容易唱，而且很容易唱好。但实际模仿起来，几乎没人能模仿成功。她无论是天生的嗓音条件，还是后天的音乐技巧，都是非常独特的。别人模仿杨钰莹的歌，都会少很多味道。而杨钰莹去模仿别人的歌曲，如邓丽君、蔡琴、韩宝仪、孟庭苇等人的甜歌，都能唱出让观众心醉的味道。这个世界居然能遇到一个如此像杨钰莹，而且外貌同样养眼的女人，陈天辽觉得自己被天上掉下的馅饼砸中了。于是他吩咐高原大辅重点培养朱虹，要是能复制杨钰莹，这绝对是一棵巨大的摇钱树啊！
在培养歌手的方面，陈天辽走的是稳健的路线。他虽然开办了天辽唱片公司和倭国的游戏公司、音乐工作室等企业，但是他并不是纯粹的资本家。或者说，他在国外是资本家，但回到国内，赚钱并不是他的要务。唱片公司就寄托着他的情怀，所有的歌手，他都会精心培养，让他们能健康成长