“另一方面呢，玉成哥你觉得，网文跟传统小说最大的区别在哪？”小琪反问道，“从读者跟作者的关系上来看…”
“区别？我想想…”蒋玉成皱了皱眉，思考了片刻，“嗯――应该是作者更容易受到读者的影响吧！”
“没错，就是这样――”小琪点了点头，“网络小说与传统小说最大的不同之处，是在于网络小说的作者可以与读者进行更加方便直接的互动。
当然呢，我也不是说传统的小说作者和读者之间就缺乏互动――自从有了连载，就有了互动。即使是传统流行小说领域，作者与读者进行互动的案例也有过不少，比如柯南道尔顶不住读者雪片一般的抗议信让福尔摩斯死而复生，金庸最终还是不敢不让杨过小龙女团聚。其实，包括我自己，也经历过类似的事情――连载我作品的杂志责编，经常拿着收集回来的读者意见来找我，让我改变一下剧情的走向啊，或者让某个高人气的便当妹子再把便当吐出来什么的…”
“哇，居然还有这种事情…”蒋玉成感叹道，“我原本以为只有漫画里才会有这样的情节呢…”
“现实中也是如此啊！”小琪说道，“毕竟是吃这碗饭的，读者的意见或多或少还是要考虑一点嘛！当然呢，跟网文比起来，我的作品这样的传统实体出版作品，在作者跟读者的互动方面就没有那么快捷便利了――只有到了网络时代，这种互动关系才能真正对小说作品进行真正的大范围影响。
而对于通常以连载方式完成的长篇网络小说来说。这种沟通互动更加普遍和深刻――读者们以前读了某个文段，觉得不满意的话。需要通过写信的方式才能把自己的意见传达给作者，而现在只要在书评区发个帖子就ok了。”
“嗯，这点我也能感受到…”蒋玉成点了点头――根本就不需要小琪举例子来说明这一点，蒋玉成自己就已经感受到这种“互动性”的存在了：不说别的，光是自己的作品。他写完一章，发过更新之后，读者群里的铁杆死忠读者就会很快给他反馈，而一般的读者通常也会很快就在书评区里留言。
一般情况下，一本评区刷屏的速度是比较快的――而当作者刚刚写了一些“高能”的内容的时候，读者们通常马上就会在书评区里发自己对新章节的吐槽，可以说即时性极高。网络这一载体。在让连载更新变得碎片化，日常化的同时，也大幅加强了读者跟作者互动的属性。
“这种互动，并不局限于一般的读者与作者交流的层面，”小琪接着补充道，“除去可以给作者资料、扩展思路之外，读者最热衷的恐怕就是在自己喜爱的小说中扮演一个龙套角色了――这点玉成哥应该也见到过吧？”
“当然见过了…”蒋玉成说道，“最近还有读者来找我要个出场的名额呢…”
这种“找作者要龙套”的风气。究竟是从什么时候开始的，蒋玉成也不知道――这应该是已经没法考证的事情了。开始的时候，这些热心的读者们扮演的也确实都是过场龙套。很多角色往往只是露了个脸，甚至干脆就成了很快就便当的炮灰。
但随着这种风气的发展，渐渐的有些作者有意无意的开始用读者扮演的人物来充当小说中相当重要的配角。比如蒋玉成曾经看过的，小说《窃明》中的赵慢熊（br，其本人著有《克里姆林宫的狼人》，该书主角别尔科夫还曾经在《赤色黎明》中出场）。极端点的例子。还有像《大宋金手指》这种主要配角都由读者（或者作者熟人）来扮演的状况。在龙空、这些写手扎堆出没的论坛上，更是活跃着一批以出现在各个小说中为乐事的龙套党…
这些龙套们频繁地出入于各大位面，每个人都有着似曾相识的性格。擅长机械但总会断鞭的萧白朗（写手小白狼，因为习惯性tj，号称“投鞭断流小白狼”）、总是壮烈而亡的章肥猫（章渝）、喜欢开大炮的李一挝、中中成筛子的深河桑（蒋玉成不知道之前找自己做笔录的那个林深河是不是网络上的深河桑本人），还有妹控李赤骑（本尊id真红骑士，有人曾经将其误认为是“红色骑兵”，也就是余宝晨）当然更不能忘了无处不在的王启年……
毫无疑问，通过这种id的角色扮演，读者加深了对小说的代入感，作者则省去了塑造角色特别是取名字的麻烦，直接从求龙套者中选认适人选填坑即可。事实上，蒋玉成本人也曾经申请过，在《火球的距离》中让自己的主角蒋方鼎出场，扮演一名解放军海军舰载航空兵的歼-24a飞行员。到了后来，像王启年、林深河这种龙套大户甚至都不需要申请就被作者直接拿来使用――号称从不中的深河兄，甚至曾经通过度娘发现，自己居然在不知情的情况下在许多部小说中赶场…
“龙套党虽说能够对小说写作提出自己的意见，甚至可以成长为举足轻重的大配角。”小琪继续说道，“但说到底，这种小说也只是传统小说写作方式的变体而已――小说的主线仍然掌握在小说作者手中，决定剧情大方向的主角仍然是主角在现实中的投影，也就是作者本人。龙套党什么的，终究也只是小说的枝干，而不是根本。”
“嗯，是的――”蒋玉成点了点头，“毕竟这是我们自己的作品，真正动手写的还是我们这些作者…”
读者们不管贡献了再多的人物，再多的资料，也没有办法直接把这些素材