七月起笔，七月落笔，在写完《为饵》后，突然想到了鲁迅先生的“文学与出汗”，因为“出汗”这件事情始终贯穿着核心与我码字环境的整个过程。
18年同一位老朋友嘘寒问暖间，推荐了一部影片，由波兰斯基导演的《钢琴家》，过了很久之后偶然想起，才借着闲暇之余点开看了。影片讲的是钢琴师史标曼一家在二战即将爆发之时，全家被迫赶进华沙的犹太区。在战争的颠沛流离中，家人和亲戚最终被纳粹杀害，而标曼本人也受尽种种羞辱和折磨，不断在搜捕中逃亡。
最让我印象深刻的是影片尾声，废墟的阁楼上标曼遇见了一名德国军官，在军官的要求下他弹奏了钢琴曲，美妙的琴声令德国军官萌发了恻隐之心，他暗暗帮助标曼直到苏军对波兰的解放到来……
“战争像瘟疫一样带给人们绝望和恐慌，而音乐却给了人们活下去的信心与勇气，音乐在一定程度上安抚了人们心中的痛苦与创伤。”
这些个印象与沉思，也就为后面创作《为饵》埋下了伏笔。
19年6月构想，7月执笔开篇，各种权衡后，8月最终选择在纵横投稿，9月开始在纵横正式发文，更新一卷·风起秦淮；20年1月初，开始写二卷·雨花惊梦，期间经历疫情，6月中旬开始执笔三卷·南陵之行，7月3号迎来了人生中首个100万，酷暑之下，8月突破了日更6千的目标，同时也举办了为饵周年庆，为一群来自五湖四海、素未谋面的朋友送去了周年庆礼品，11月开始四卷·锦绣山河，由于跨度太长，不得不加快进度，所以21年1月定下了2月日更6千的目标；到了2月春节期间，把自己锁在房间里开始潜心创作，日渐晨昏颠倒，每天凌晨4点爬起来开始码字，大家春节走亲访友，然而我开始社恐……
好在2月写掉了四卷大半剧情，但压力仍旧很大，由于前期架构太大，坑太多，为了追求一个完美的结局，索性继续在一边填坑一边挖坑的路上越走越远，不知道啥时候是个头。终于，等到3月底责编来找写作品推荐资料，由于影视改编那边要一个确切的完结时间，为了督促自己，便硬着头皮定了个6月完结。由于不是全职，必然跟生活有冲突，所以接下来的5月、6月每天线上线下连轴转。6月底开始收尾，闭关了一周，终于把大结局给满满当当地写出来了。
很早之前就担心进度原因，要砍掉很多剧情，好在宇文军和燕不落这个最后的大反派还是写出来了，也算是没有遗憾了。由于前面没怎么写过后宫之斗，原本说四卷要搞一搞，由于进度原因，还是以权谋为主，后宫之斗给权谋打辅助了。事实证明，还是权谋适合我。全文虽然没有一个激烈的后宫名场面，但从头至尾没有一处离开过这一大核心。
最初的书皮是一个女头，做出来后明显不，于是马上换了，又在老朋友的建议下，换了眼下这个。庄严的红墙下，不仅是后宫之斗，还有朝堂之斗，红墙外面，又不仅仅是江湖之斗……这可能就是这本书一以贯之的主题吧！
说到这，这本书到底在写什么？起初我是很难说清，因为书都是越写越明白，起初只是有个大致方向。它不是传统的女主文，主要还是权谋文，当成女主文去读可能就不讨喜了，笔者始终是在借女主一双眼睛，带领读者去见证一个个王朝的兴衰更迭。总的来说，为饵主要讲，在一场浩劫中，在泯灭人性的年代里找到人性的光辉。
它既是一场场救赎：篁妃的救赎，张井春的救赎，漠沧无尘的救赎，黎桑韫的救赎，漠沧世子的救赎……包括女主自我的救赎。对他们是救赎，对其他人则是宽容。二者密切联系，不可分割。
也是对人性本善的呼唤。是女主对白家那句“积善之家，必有余庆”的毕生坚守，峡谷中对江沉吟相逢一笑泯恩仇；是李相逢那句“面对不善良的世间，一定要善良，因为善良的人才会幸运，但面对不善良的人，一定不能善良”，以及“人是该自私一点，但遇上真正对你好的人，就该义无反顾。”……
同样，也事关一些人的选择。是女主那句“家仇与国恨”你选哪个？是何辄选择从敌军的弯刀下活下来，对歌女的守护；是将离对既定命则的反抗与突破；是季青云从酩酊大醉中苏醒，坚定了当初的选择；是沐禾毅然决然踏上那条和亲之路；也是卫凯旋一匹快马远赴皇陵时的不回头；是苕华语在中秋夜宴上事了拂衣去，只留下一句“嗜痂之癖，举世一辙”，对红墙外自由的追求；是萧美嫫和燕艳艳放下执念，决定选择既定的命运……
同时，也是一些这个时代下的思考。站在雨花台下，面对在敌国面前高唱亡国之曲的歌女，是人云亦云唾骂一句“叛国歌女”，还是隐在人群里静默不语；夏蚊成雷，众喣漂山，当天下皆是他漠沧无痕“宠幸权贵、心系敌国”的斥政之声，是扬起指头随众斥骂，还是慢一步再下结论；是认定了燕温婉死于他杀，还是慢一步，再慢一步……这事关，你们的选择。而，只负责剧情反转。
笔者无法操控，亦才疏，只在此处引用古人的一句智慧，“莫把冯京当马凉，且宜持酒细端详”。
“无论何时，都不要轻易下结论，总习惯把结论下得太快的人，往往要吃亏”，一句曾在大学课堂上一位老教授让我受益匪浅的话，借此，也分享给读者们……
经过两年的艰苦努