《盗墓笔记》这部电影的故事应该……是改编自原著中的《云顶天宫》+《蛇沼鬼城》这两段的集合体。
为什么说是‘应该’？
因为以李墨一个看过《盗墓笔记》，而且对其中内容算得上熟悉的普通观众视角来看，他也只看得出来这么点内容了。
如果光从以上这段剧情梗概的交代来看，大多数人应该会期待着看到一部诸如《木乃伊》系列的电影。
……如果导演李任港真的是按照全盘复制《木乃伊》的节奏和内容模式在拍摄这部《盗墓笔记》的话，其实真的未必会有多么难看。
可这一次李任港版本的《盗墓笔记》却着实让李墨有种大跌眼镜的感觉。
不知道在电影拍摄过程中导演李任港是如何跟编剧南派三叔进行沟通的，反正李墨和所有观众们最后看到的，居然是一个融合了武侠，科幻，喜剧，动作，恐怖，惊悚等多种类型片元素混搭起来的四不像。
这么多年以来，由于天朝电影题材的限制，对于下墓，倒斗这种题材，基本上所有人在拍摄相关题材的内容时，都会受到种种限制，这其实也没什么好抱怨，因为这东西是管理部门早已定死了的底线，但凡是想要拍摄相关题材的人，受到的限制都是一样的。
但即便如此，在拍摄出来的成品电影中，最终质量还是有高下之分的。
去年刚刚上映的《寻龙诀》，香江电影黄金时代jet李的《冒险王》，都算是其中质量较高的作品，而如果要说质量不那么好的，宝岛导演朱燕平的《刺陵》以及卢川的《九层妖塔》也是其中的典型代表。
很不幸的是，在李墨看来，这次乐事影业投资的《盗墓笔记》，几乎就可以看做是《刺陵》+《九层妖塔》+国外经典倒斗电影桥段的大集合之作。
不知道是不是故意为之，《盗墓笔记》和《刺陵》一样，也是一部以某人的回忆为起点，拉开故事序幕的电影。
电影开头，南派三叔所客串出演的作家为了寻找素材写作，辗转找到了陆寒所饰演的吴邪，然后吴邪就给他讲了一个自己与‘闷油瓶’张起灵在若干年前是如何通过倒斗拯救了全世界的故事。
汪藏海，古象王（万奴王），西王母……
元末明初，金末，上古……
这三个跨度极大的朝代，就这么通过一个故事联系在了一起。
古象王（万奴王）为了求取长生之道，派人前去寻找传说中的西王母，当长生之法到手后，他又授意汪藏海修建了一座古墓将他和麾下大将和军队都封印起来，直到几千年后他们再次苏醒……
看到这里，各位有木有觉得这个故事似乎有点似曾相识？
似曾相识就对了。
吴邪口中所说的这个故事，基本上就是个《普罗米修斯》版本的《木乃伊》。
影片中关于那个西王母和古象王的设定基本上就是从《木乃伊3》中来的，恶毒的皇室掌握了长生不老的秘密之后沉睡千年，最后希望用自己的不死军队统治人间，这个真的和《木乃伊3》中jet李饰演的皇帝和他的兵马俑们的设定如出一辙，而片中张起灵的角色也类似《木乃伊3》中的梁洛施。
而另一方面，影片又讲述了一个快要老死的老富翁平派人寻找不死药的秘密让自己长生不老，倒是也和《寻龙诀》和《普罗米修斯》不谋而合，而且片中还有一段阿宁用电子科技的飞行器扫描墓穴构造并且绘制3d图像的戏份，简直和《普罗米修斯》中的那个红光扫描仪器的戏份一毛一样……
作为一部将‘盗墓’两个字放进了影片名称的电影，《盗墓笔记》的确是花了全力想要营造出一种‘下墓倒斗’的感觉，但即便用心如此，《盗墓笔记》所呈现的气氛和环境，相比于之前的《寻龙诀》还是差了不少。
……如果从场景营造的角度来说，《盗墓笔记》的地下部分，甚至还不如卢川的《九层妖塔》。
好歹《九层妖塔》里即便是地下或者洞窟里有光源，它也能找到合理的解释。
而《盗墓笔记》里的墓室，李墨反而觉得更像是一个古老废弃且机关重重的博物馆。
每个房间，不管那房间的用途到底是干嘛的，进去必有灯光，而且绝对光线明亮，非常有利于景博然和陆寒童鞋耍帅。
李墨觉得，出现这种情况的原因应该是出在了掌控全局的导演身上。
估计由于长期在某种特定环境下工作，李任港已经完全被环境同化了，他可能压根已经忘记了自己所拍摄的电影，其实在一开始的时候是有一个设定好的背景的。
当然，如果仅仅是以上的问题，《盗墓笔记》充其量只是一部存在着明显逻辑bug的国产电影而已。
在这个国产电影逻辑问题多如牛毛的年代，其实……这真的不是什么大问题。
《盗墓笔记》之所以让人觉得很‘跳’，至少有百分之四十的原因要归咎到编剧南派三叔的身上。
作为给剧中人物添加人设的那个人，南派三叔加入剧组的目的应该就是为了让《盗墓笔记》这部电影的人设和剧情走向不至于偏的太远，但是从电影呈现的效果来看，他这两个目的基本上都没达到。
从第一次下墓的吴邪，再到据说‘经验丰富’的三叔，所有人的身上都没有能看出一点点天朝古代流传下来的‘事死如事生’的敬畏，也仿佛从来都不觉得自己传承了几十代的行当是有‘规矩’这种