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回到洛杉矶，因为要配合制片方的宣传计划，彭毅诚参加了几个媒体活动，在关机派对之后，迅速投入到了影片的后期制作中，他首先召集了第一制片经理维德特·肯德、第二制片经理罗宾·格兰德和执行制作人乔恩·兰道，宣布影片的制作成本肯定能控制在1.1亿美元以内。
按照宣传计划，《功夫》依然会以2亿元制作成本宣传，这本身就是吸引影迷的嘘头，而且彭毅诚强烈要求制作方履行承诺，将他节约出来的一千多万美元，投入到影片的宣发之中，以换取更多的票房数字。
要知道，他的收益分成与最终票房息息相关，票房越高他自然越开心。
虽然华纳和21世纪福克斯犹豫了一段时间，但经过市场调研和仔细斟酌，加之这一千万美元几乎都是来自其他投资商，最终点了头。
不过，双方也达成了默契的协议，影片的账面成本肯定是1.5亿美元，怎么操作那是华纳和21世纪福克斯需要考虑的问题，而提高总投资数字，可以摊薄外来投资商的最后的分成比例，彭毅诚对此也没有异议，毕竟全好莱坞都在想法设法黑外来投资商的钱，这动的也不是他的利益。
……
12月中旬，彭毅诚集结自己的后期制作团队，找来连续第三次合作的剪辑师韦德·罗德福，正式开启《功夫》的后期制作，按照他的预计，影片的后期制作最快也要到1月中旬才能完成，彭毅诚为影片的后期开出了足足1个多月的规划。
实际上，双重否定工作室从电影开拍就开始后期特效制作了，加上《功夫》这部电影彭毅诚采取大量实景拍摄，电脑特效辅助的特效制作方式，所以大部分特效镜头实际在拍摄过程中就完成了，后期只需要进行剪辑、调色和配乐就行了。
很明显，彭毅诚受到诺兰导演的深刻影响，对于特效镜头的制作理念和普通导演完全不同。
当然，即便如此影片中很多大场面，还是需要后期特效合成，所以双抽否定工作室也不是说这时候就能够放假了。
彭毅诚还需要他们将演员剪辑进特效镜头中，即使在拍摄时，模型制作部门已经完成了90的镜头特效制作，后期制作当中《功夫》仍然需要的cgi特效镜头100余个，不过好在这些都只是一些细节镜头，半个月时间就能搞定。
如此一来，彭毅诚就不需要操心特效方面的事情，也有了充足的时间与剪辑师、配乐师交流配乐，本来按照他的想法，想继续聘请汉斯·季默担任《功夫》的配乐师，但德国人在《警察故事》之后，与华特迪士尼签订了一份合约，担任了《复仇者4》的配乐。
没有汉斯·季默，彭毅诚也不会遗憾，找来了擅长歌剧式配乐的天行者音效，将《功夫》的配乐交给了曾经的合作对象。
后期制作中，彭毅诚还时刻不忘安全问题，防火更是重中之重，跟华纳和21世纪福克斯同时合作的好处也显现无遗，几乎没有人用非常规手段与《功夫》剧组竞争，毕竟冲动到同时招惹两大巨头的人少之又少，特别是项目还涉及到上亿美元的投资，如果用上触犯底线的手段，面对的将是时代华纳和新闻集团甚至是未来迪士尼公司的怒火。
相比于《警察故事》时发生的那么多烂事，《功夫》从筹备到拍摄再到如今的后期制作，相对都要顺利不少。
其中的原因也比较复杂。
首先就是二大巨头的合作，足以为影片保驾护航。
其次是彭毅诚在过往两个暑期档充分证明了自己，证明他的影片在暑期档拥有强大的竞争力，如今携带制作成本1亿美元的巨制来袭，使得很多例如《阿丽塔：战斗天使》这样的竞争对手主动退让，虽然暑期档每个周末基本都有重量级影片上映，但去碰其他影片，总比碰《功夫》这样的巨作划算。
最后最重要的一点，彭毅诚最大的竞争对手，如今进入了动荡期。
从去年十月份开始，好莱坞圈内就在盛传，caa的掌舵人维特斯要转让手中高达百分之二十八的caa股份，离开打拼了二十年的经纪人行业，转而投向大型媒体集团，接受儿时好友鲍勃·伊戈尔的邀请，出任华特迪士尼的新任首席制片人。
虽然维特斯还没有正式卸任，但caa不可避免的开始了动荡，围绕着维特斯的股份和位置，许多人展开了明争暗斗，即使以维特斯的威望，也无法在如此巨大的利益面前，压制下公司内部的纷争。
或许维特斯也无心再去压制，一心想要入主远超caa的平台，实现心中更大的抱负。
其实，从维特斯人往高处走的选择中不难看出，一度被好莱坞神话了的caa，无论实力还是影响力，都远不如好莱坞的六大公司，否则维特斯也不会做出职业生涯最为冒险的一次转变。
要知道，在caa维特斯是说一不二的老大，但在迪士尼这样的庞然大物当中，他只是一个屈居ceo之下的首席制片人而已。
但即便如此，他还是愿意从老大的位置下来，跳去迪士尼做一个老二。
其中的原因就在于迪士尼是一个娱乐传媒全产业链覆盖的庞然大物，而caa再强也不过是一个给好莱坞六大公司打工的打工仔而已。
知名学者马丁?戴尔（indale）1oviegame）一书中，用一句话完整的概述了利坚国电影工业的定义：电影工业的真正价值不在于影片本身能产生多少利润，而在于它为企业与其