所以这本《名侦探的诅咒》更有一股私小说的味道，着重描写的是东野自身理想转变的过程。当年他非常喜欢本格推理推理小说作为自己作家生涯的理想。但随着年龄的增长和作品数目的增加，相信东野圭吾自身也越来越彷徨，对推理小说已经很难突破，或许他自己写本格推理小说也生厌了。
问题是，东野是否对本格推理小说彻底失望？没有，虽然他在《名侦探的诅咒》中用了不少暗讽的语气，结合自身感受来描写本格推理小说的没落过程，但是，东野没有能力，也没有意愿宣判本格推理小说的死刑，他在这本书中所举办的，只是他给自己之前所写的本格推理小说的隆重葬礼。
但是，东野在内心深处仍然希望把本格与非本格的元素结合起来，让本格元素借助非本格元素得到重生。所以多年之后，东野圭吾创作出了《嫌疑人x的献身》，这本书巧妙融合了本格和爱情元素，两者正好相辅相成，也难怪这本书能够帮助东野圭吾登上推理文坛的顶峰。东野始终没有忘记本格，哪怕他现在已经极少在作品当中融入本格元素了。
他是否一流的小说家，这个再议。但他肯定是一流的畅销小说家。
品质如下：一，无论顺境逆境都保持稳定的产出。
第二，整体作品维持在一个较高水准。即便最不好的几本，亦有亮点。
第三，懂得畅销小说的实质内核是“吓人一跳”，而非刻意寻找流行元素。
第四，成名后仍探索写作技巧，但同时不放弃追求文学抱负。
第五，会跟现实需求妥协，不文人气过重。
不过陈安隅虽然看过他绝大多数小说，但并不是东野圭吾的粉丝。
时间篇幅有限，难以将他作品一一点评，那么就来谈一谈他作品中的个人认为最重要的一大优点：
作为一个畅销小说家，东野圭吾身上的确具备了一种可以与当代一流小说家包括严肃小说家媲的聚焦力。
什么意思？
一部小说，无论文艺或者畅销，一般都不会是单一线性写作（我国例外多）。小说是一种织体。我们在观看文学评论的时候，经常会看到“结构”一词，结构就是作者在小说写作中选择的编织方式。一部小说线索越多人物越复杂或者主题越艰深，需要强度越高有时是独特性越高的编织方式作为支撑。但编织方式的复杂化往往会给作者带来难以估量的写作难度。这一方面是复杂的结构会对每一条支线都提出一种相应的要求，并要求所有线索以一种有序的方式互相交织，产生意义——这个情况类似于交响乐团的指挥，或电影导演。
但落在小说创作中，作者会比之前两者，更多一重痛苦——那就是作为指挥、导演的他，同时也担任着演奏者、表演者等工作。统御全局的结构能力和对于微如一个人物一出情节的刻画能力，在一定程度上是两种完全相悖的力量要求，前者讲究把控全局的理性，后者要求呈现细部的丰富性和感染力，是感性层面的要求。作曲家和画家相比更类似一些。
那么这里的聚焦力是什么？这是一个面对读者阅读观感而生发的词语，读者不是专业人士，不需要研究写作技法，直观的阅读感受永远摆在第一位，聚焦力就是一本小说，是否能从始至终抓住读者视线的能力。而它取决于作家在写作过程中如何反复平衡理性的控制力和感性的具现力。所以即便是畅销书作家，甚至尤其是畅销书作家，需要建立自己一套绝对稳固的聚焦方式。
从这一点上，顺便简单普及一下严肃小说和畅想小说的区分方式：前者为主题服务，后者为故事服务，伟大的小说往往两者兼具，但首先还是看作者创作的定位谁先谁后。
东野圭吾在陈安隅阅读过的小说家中聚焦能力已可以算是一流，他的小说，单拎出来看，结构并不特别复杂，人物塑造也不特别深入，但这两者却经由他的调剂，产生了一种美妙的效果，使人感觉他故事的取径比他实际的布局要更精巧，感觉他人物的状态比他实际刻画的力度要更深刻。也就是说，两者之间产生了一种和谐的激励关系。而且，通常能贯彻始终。
可以说东野圭吾在这方面有一种魔力——以至于读者很少能跳脱他的掌控，看到或想到他要你去看去想的事物之外。这就是为什么，即便他的有些小说你看完之后会产生遗憾，但几乎总能迅速看完。
陈安隅这里举另外两个在传统推理小说界更加有名也是其更加喜欢的作者的例子简单对比一下。那便是阿加莎克里斯蒂和松本清张。
阿加莎是一位创造故事样式的大师，她突破了古典侦探小说的诸多禁忌，陈安隅算是如此钟爱她的小说甚至是不出名的那一部分，但即便是陈安隅这样的推理爱好者，在阅读的过程中仍不免感到，以现代读者的阅读方式，很可能会弃读她相当一部分小说，尤其是两大主打侦探系列外的