想要制作出铜锈，一般的商贩会用醋酸浸泡铜件，让它表面加速产生锈迹。
然而这样的做法太过低劣，明眼人稍一辨别，就能发现痕迹。
所以李子夜的做法，自然更加高端。为了让铜件表面，呈现出天然模样的锈迹,李子夜当场调制了一杯“古法铜绿釉料”。
该釉料的具体制作方法，不能对外界公布。防止有心之人拿去行骗，即使它不知道具体用量，但若知晓材料，只要一直尝试下去，总会无限接近。
那样一来，市场上的怨种可就更多了,搞不好许多老法师，都会中招。
李子夜的“古法铜绿釉料”，在镜头前呈现出一种淡淡的青绿色，釉料中还有晶体状的沉淀物。
只见他用刷子，把釉料均匀涂抹在十二铜件上。青绿色的釉料，略带粘稠，它们依附在铜件表面，而后开始产生反应。
仅见原本红黄色的铜器，在釉料的沾染下，渐渐变成青色。光滑的表面，也渐渐变得粗糙起来。
待半分钟后，李子夜拿来清水，将十二铜件清洗干净。然后重复上述步骤，一遍又一遍附釉。
之所以要这么麻烦，主要是为了使附釉的色泽，与真正的古蜀青铜相似。
多次附釉，每次少量，能让铜锈更加天然，而非人工痕迹。
一连清洗数遍之后,原本崭新的十二铜件，此时已变得腐朽老化，充满了年代感。
李子夜将釉料底下的结晶体捞出，然后统统碾碎，接着把粉末融合稀释的釉料，最后涂抹在铜件上。
半分钟后，李子夜拿来清水，冲洗干净。只见腐朽老化的十二铜器，在具有年代感之余，更附上了沧桑岁月的枯荣感。
这时，有考古队员拿来古蜀青铜，与十二铜器对比。
仅见在李子夜的鬼斧神工下，他所造的铜器与古蜀青铜，简直一模一样！仿佛是同一时期出土的文物那样，真假难辨！
特别是表面的铜锈，还有粗糙程度，锈迹颗粒感……饶是在场的专家见了，都纷纷呆滞的看了又看，查了又查,难以找出其中破绽……
电视机前的观众们，甚至还有许多同行，此时纷纷起身靠近屏幕。他们睁大着眼睛，满脸不敢相信的对比着青铜器。
一会儿看看李子夜的，一会儿又看看古蜀国的。然而无论他们怎么对比，都查不出半点毛病。哪怕摄像机镜头，怼在铜器表面，都感觉在拍同源器物……
“奈何我文化少，只能用一句‘卧槽’来形容此刻心情！子夜大神，真的太强了呀！”
“我都贴着电视机看了，愣是找不出一点问题，感觉就像一个模子刻出来的一样，神了！”
“还好大神没有公布具体釉料，不然这文玩行业，还不发生地震呀？以后谁敢碰青铜器？”
“得亏子夜大神没走弯路，如果他做文玩，搞不好能把别人骗个倾家荡产……”
……
毫不夸张的说，李子夜的这十二件青铜器，让不少同行都大开眼界。寻思着他到底是怎么做到的。
于是不少人开始模仿，想试着调配出“古法铜绿釉料”，好大干一票。
然而无论他们怎么调试，都不得要领。哪怕颜色、质地相似了，但涂在铜件上后，却始终得不到好的效果。
这就是典型的“东施效颦”，明明没有匹配的实力，却硬要模仿。
李子夜将他“伪造”的十二件古蜀青铜器，摆放到二号神树中。
经过考古队的通力配合，原本散乱一地的青铜神树，此时已经初具规模。接下来要做的，就是把各部位都接连起来。
通常的做法，是用到“焊接修复”，也就是焊锡。
金属锡，是连接青铜件的纽带，在铜片焊口两边表面的金属和焊锡在高温条件下接触，形成极薄的一层铜锡合金，把铜和锡连接起来。
这套方法，被文物修复师们广泛使用。画面类似于电焊、氩弧焊这种，点一下直接冒蓝光，亮瞎眼……
现场的专家学者们，也在为接连方法，做着讨论。有专家建议用“锡焊法”，也有的建议用“镉锌钎焊法”等等。
反正各有各的理，都是老一辈传下来的修复方法。
这时，专家们把目光转向李子夜，想听听他的专业意见。
李子夜站在神树前，略微思考片刻，然后音色淡淡的说道，“‘锡焊法’也好，‘镉锌钎焊法’也罢，这些都是现代工业化的修复方法。”
“不是说不好，只是还有更为独特，更为妥当的方法来修复。比如，‘古法分铸’。”
话音落下，众专家下意识的问道，“古法分铸？那是怎么一种接法哦？”
包括电视机前的观众，也略带惊愕的重复道，“这古法分铸，又是啥技艺啊？李大神他会的也太多了吧？简直不敢想象…”
李子夜天赋异禀，已经超越了众人所理解的天才范畴。
难怪有人会怀疑，他其实是从古代穿越到现代的。所以才会这么多，别人不会的传承技艺…
然而不管外界如何猜测，这些充其量只是极少数人的胡乱揣测，登不了大雅之堂。
毕竟世界上的顶级大才，都是难以被世人理解的。比如，千古一帝秦始皇、道教三巨头鬼谷子、建立新朝的王莽、大明开国元-勋刘伯温等等……都被认为是穿越者。
所以李子夜这边，只要不表现得太玄幻、太夸张，就可以了。
“我刚才说的‘古法分铸’，是通过两次及以上的浇注