这时尹妙依安排主创团队入座。∑，
访谈当然是以赵导演为主，他当仁不让，坐在左手第一位，毕竟以左为尊，非常传统。
周易当然不会很冒失的抢到前面去，那没有必要，不但失礼，而且不像话，会给传统人士留下不知进退的恶劣印象。尹妙依也不会同意。如果他愿意暴露公司老板的身份，自然没问题，但他没有暴露，那就只能坐在后面。现在他就是演员加编剧的身份。
郑经理作为制片人，地位很高，虽然不是访谈的主要对象，但要起到领衔作用，坐在右手第一位。
艺术总监荣老坐在左手第二位，方便交谈。
首席关摄影师坐在右手第二位，同样合适。
周易作为编剧，坐在左手第三位，有赵导演和荣老关照，更加安心。
动作导演黄化成坐在右手第三位，有郑经理和关摄影帮衬，没问题。
位次就是这样排的。
接下来的访谈自然是从赵导演开始，一切都是按照文案在走。
赵导演经验丰富，应对自如。
不管怎么谈，大家都要紧抓影片卖点。按照分工不同，赵导演谈拍摄全局和导演工作，荣总监谈邪典基调和艺术风格，关摄影谈摄影构图和镜头艺术，黄化成谈动作设计和拍摄难度，郑经理总揽全局，展望一下影片票房和未来发展。至于周易，只能谈剧本创作。
不过为了帮周易宣传，把老板介绍给观众，赵导演经验丰富，很快就把话题转到周易身上，说自己的一位总编朋友向他推荐了这部剧本。有多么优秀精彩，他当时看过后，确实感觉非常惊赞，当时就下定决心要拍出来。至于是哪位总编，大家都心有默契的不提。
就算有人调查，也查不出什么。
实在不行。就推到德美文艺的总编头上，他肯定会圆场，周易自然早有准备。
有赵导演豁出老脸，拼命帮衬，周易自然会出名。
话题自然而然的转到他的身上。
尹妙依自然心领神会，当即采访周易几句，文案大纲里都有相关话题准备，先前预演过一遍了。
她的话题主要是：周易这么年轻，还是高中生。怎么能写出这么经典的邪典片剧本呢？又怎么能得到拍摄机会并亲自主演一个角色呢？
估计这是大家都想知道的问题，也要为大众释疑，不能搞出“代笔门”之类的事情。
当然，那种可能性太低。
不过周易还是要谈谈自己的创作构思和灵感来源，这同样是一种宣传。
不但是宣传自己，也是宣传影片。
面对镜头，周易侃侃而谈。
“我从小就喜欢看一些武侠，自己有时会尝试创作。一开始就是写着玩，没想过风格之类的东西。确实没想过要写成邪典，主要剧情就是武林夺宝和师兄弟同门相残的争斗，算是很套路化，感觉很俗，但写着写着，也许我在这方面确实有些天赋。一些新想法不断的冒出来，写的剧情越来越偏离原来的构思，后来又几次修订，增加了悬疑剧情，慢慢的才改造出一部邪典剧本。”
“在这期间。我也想过要把发表，但一位总编看过后，直言不讳的对我说，你这个东西做发表肯定不好看，篇幅太短，没有多少读者愿意看。而且你的作品里没有那种逆袭打脸或者风骚扬威的剧情，怎么能吸引读者呢？你当成发表，拿不到什么稿费。但你写的这部作品确实很有价值，你干脆把它改编成一部邪典剧本，这样有机会拍摄出来。”
“而且必须是低成本，这样更容易被人接受。”
“我当时想想，确实是这么回事，干脆搞出这么一部邪典剧本。那位总编非常好心，帮我推荐给了相熟的赵导演，这才有了拍摄机会。而且我从小练习国术，功夫不错，年龄正好合适，导演看过后，觉得可以，就让我出演了小师弟那个角色。就是这样。”
观众们掌声响起，对幸运的年轻人进行鼓励。
其实周易说的这些故事，根本没有一句真话。
如果某位观众看了他的访谈，想要效仿的话，那真是死都不知道怎么死的。
但业内这种访谈就是这样，很少人会说真话。
周易还记得前世一个笑话。
一位小朋友问一位富翁，叔叔你为什么这么有钱？富翁摸摸，小时候我爸给我一个苹果，我卖掉它有了两个苹果，后来我又赚了四个苹果。小朋友若有所思，哦……叔叔，我好像懂了。富翁说，你懂什么呀？后来我爸死了，我继承了他的财产……
这是给大家提醒，千万不要痴迷于从成功人士的传记或访谈中寻找经验。
那些东西都经过美化包装，很多重要事实根本不会吐露。
前世盖茨绝对不会告诉你他母亲和ibm总裁同为美国最大的劝募机构董事，平时有很深的合作关系和人脉来往，正好ibm要做操作系统，她把儿子的微软介绍过去，促成了第一单大生意。巴菲特只会告诉你他八岁就去参观了纽交所，但不会告诉你带他去的父亲是国会议员，由高盛的董事接待。
这些人当然很有能力，很会把握机会，但机会本身很重要。
失去一个机会，你的人生很可能完全不同。
同理，周易绝对不会说他背后有军统罩着，军统二号对他视如己出，剧本是前世记忆，公司就是自家收购的，想拍什么随便，平时还有太子女和公主党帮忙打理。
这些根本连提都不能提，没看卓清涟都不上