2007年5月22日晚十点，我坐在公司的电脑前发傻。我已经一个小时没见到我媳妇了。
我有点忧虑；有点紧张；有点难过；有点不知所措。作为一个丈夫、一个马上要成为父亲的男人，我的焦虑让我无所侍从。21日的屁超显示孩子有些问题，今天早上的产前例行检查又为我的心头蒙上阴影，因为媳妇的身体异样被紧急收床了，而且被直接送到了产房。在产房门口那闷热、阴暗、充满人肉味的走廊内蹲了十几个小时的我，与媳妇完全隔离了，完全无能为力，完全的无奈了。晚饭后见到媳妇最后一面，我失魂落魄的回到公司发呆。
子夜十二点，我坐在家里的电脑前继续发呆。随后拿起笔，脑子一片空白的画起了《茅山后裔》，心里好像平静了许多，也只有在拿着画笔的时候，我的心才能处于一个真空的状态。凌晨四点，为了明天的等待我放下画笔，躺在床上。恐惧再次袭来，使我辗转反侧，迷米糊糊中天亮了。早上八点，我驾车穿过如停车场一样拥堵的长安街奔向医院，在医院门口的超市想买些媳妇爱吃的东西。突然，手机的震动让我浑身一颤，电话那边传来老婆的哭声，许久她告诉我，羊水破了她很疼。我扔了东西以我十年来最快的速度奔向产房。还是那条闷热、阴暗、充满人肉味的走廊，还是什么都看不到，还是完全的无奈，还是蹲在昨天蹲过的地方，时间在重复，等待在重复。。。。。。。
2007年5月23日，傍晚6:40分，我听到儿子的第一声呐喊，洪亮而底气十足，老婆年平安，儿子也不是三头六臂的哪吒，。我终于成功的从小子混成老子了！
这是2007年5月末几天的经历。
大力金刚掌，是一个十足的不羁“骚”客。是公司的主力文案和创意苦力。他半长的头发象一个民国初期的革命党，弓着背，每天象一个硕大的问号在公司里飘来飘去。而我是一个没日没夜做着最基层苦力，却被冠以总监名号的设计师。我们同处在国内一家非常知名，实力非常雄厚的广告公司里。都是以与付出极不相配的微薄工资讨生活的人。
2006年底我得知大力在写一部书，内容不知道，好像有打有杀的。但我在公司的年终会上，看到大力在醉酒后哭的象个泪人一样，痛斥公司的种种罪行，诉说自己创作的不易和生存的困苦。我被感动了，我觉得这是一个在逆境中、在艰难困苦中勇于追求梦想的哥们。我也决定做点什么。
2007年一月，在得到大力《茅山后裔》的手稿后，我一气读完大呼过瘾。我是一个爱画的人，为什么不用笔把茅山画出来？在与大力的讨论中我们一拍既合，《画说茅山后裔》的创作开始了。
广告，是所有行业中最变态、最不人道的。吃过这碗饭的人都知道，这是一个比鸡起的早，比妓女睡的晚，吃的是屎，拉出来是金子的行当。工作之余进行漫画创作，更是对自己的生活加了非比常人的担子，每天下班凌晨一两点，回家后拿起画笔埋头作画，到早上四五点恋恋不舍的放下笔，第二天继续上班。在07年下半年混成老子后，还要抚养小子，个中滋味真是难以描述。但只要拿着画笔，我可以忘掉一切，在前面所述的媳妇住院期间，在身处公司之外的任何时段我都没有停笔，但唯一缺少的就是时间。我是城市雇工阶层的一员，要吃饭、要养家糊口，也只能一边被人剥削，一边剥削自己。曾经一个画面我用了两周的时间来画，其中的艰难难以羸述。这是很可悲的事实——时间太太太太少了！生存太太太难！
各位看到现在上传的画面，已经是第二稿了。作为一个近十年没有拿过画笔的人，我用了太久的时间去适应手里的笔。近十年来，为了生计我放弃了画笔，总觉的对不起自己。2007年我用了整一年的时间寻找感觉，寻找一个适合自己，也适合这部作品的画法，作品上传的时间一推再推，大力对我也是一催再催。期间我尝试了各种手法，有时在一个章节里，甚至一页画面里，可以看出数种画法，水平参差不齐，很是让我挠头。终于在2007年十一月底一天夜里，我突然找到感觉了，看到了方向。回头再看前面的东西时，总是不爽，是大踏步的前进，还是原地迂回？我陷入深深的矛盾。此时，有两天的时间我停笔了，在吃了两天饱饭，睡了两天觉之后，我决定重新来过。这是一个重大的战略性决定。从头再来的过程中，除了画法和风格日渐成熟，我还摒弃了早先很多罗嗦冗长的部分，尽量以最精炼的视觉语言表达问题，画到现在，心里返而轻松了许多。
我讨厌叽叽歪歪娘娘腔的日本人，更讨厌日本式的少女漫画。但我喜欢宫奇峻的幽灵公主和押井守的攻克机动队，作为70后，是伴着阿童木成长的一代人，但我没看过除阿拉蕾以外的任何一部日本漫画，一个字“不爽”！两个字“太磨叽”！当然，日本除了手冢和宫氏外，有许多大师让我敬仰。但我更喜欢狂放干净的大手笔，大镜头的处理，和富有电影语言的画面；喜欢象米勒的《300》《y》那样的漫画；喜欢画面语言的丰富和气势的张扬。我尽量把这种喜好带近《画说茅山后裔》中，虽然没有做到，但我希望能让人们象看电影一样看我的作品。
茅山是我所知同类作品中很出色的一部，语言平实，但在细微处见功夫，没有大场面，也没有象其他作