写**情节其实跟当时的写作状态有很大的关系，我想大家都能有体会，状态好时，情节节奏就会偏紧，跟****一个道理。
我倒不敢多写新芜这样的情节，怕给别人骂狗血，新芜情节本身就是围绕江堤主线在发散情节，也是围绕江堤主线在收回情节。
就是篡清这段时间，围着甲午在发散情节，也是围着甲午在收情节，我在想篡清接下来是不是写东北王
奋。冯。奥斯卡(512224841)15:43:13
剧透，不会。写东北王就不好玩儿了。
更俗(41252890)15:45:04
情节紧凑频率加速自然会有**来临的假象，这么说应该与之前的比较对应起来了吧
☆←二蛇→☆(394633749)15:46:08
似乎是**，却又把人吊得不上不下？这就是所谓的**假象？
更俗(41252890)15:46:48
二蛇的理论不是**要最后才来临吗？是指这段情节发展到高峰推动下一个情节的发展过程，在这个过程中的情节发展或许说事件频率一定要紧凑，这特指围绕主线将发散的情节收回来的写作方式，这时候写散了、写拖了，该有的**没有出现，读者怨言会更大
☆←二蛇→☆(394633749)15:50:46
嗯，读者或许不喜欢这段，但被你设置的一个**点吸引着，一直耐心等待那个**出现，到最后，等到了，你却放读者鹆子，下场可想而知，哈哈，是不是这样说？
龙十三(61180077)15:51:20
笔力呀.这就是传说中的烂尾吧
奋。冯。奥斯卡(512224841)15:51:53
就是把各条推进的线，收拢到一处总爆发一下。
圣骑士的传说xiaogaozhi@qq。15:52:56
有很多时候，，，推进的线写着写着就埋在那成死线了，，比较惨。
更俗(41252890)15:52:58
奥斯卡的总结很到位啊
抓住跟主线有关的情节加速写，无关的情节先丢一边，丢线索关系应该不大
☆←二蛇→☆(394633749)15:54:43
爆发过后再回头找无关情节？
更俗(41252890)15:55:27
都市文里，无关情节很早找回来，与情节设置中的人物相遇，就将情节找回来了，找回来，那这条线索就应该是与当前主线情节发展有关
☆←二蛇→☆(394633749)15:56:29
嗯，为主线情节发展提供帮助，是这样吧？
更俗(41252890)15:56:50
最好能有帮助
情节宜紧不宜散
☆←二蛇→☆(394633749)15:57:34
哦，就像你写的唐，你把她定作什么样的存在？
更俗(41252890)15:57:49
唐的发展在后期，先将她丢一边
龙十三(61180077)15:57:37
个人感觉也不是所有的支线情节都必须为主线服务不可，不然看起来结构过于紧凑了，会对读者造成压力的
更俗(41252890)15:58:41
我们要考虑网文的特点，先散的冷淡，也只是将情节发展出去，或者说为以后的情节发展埋线索，整个**情节的布局当中，前期的情节发散，一定是偏散、偏缓的
多线是指多支线，不是多条主线
我在官路商途里，情节发散时，用情感戏来弥补
多线，应该每条线的特质不同，才更有互补性吧
官路商途，商业项目是一条线，情感是条线，能不能也算多线发展？
☆←二蛇→☆(394633749)16:02:30
他老子的官路算不算一条？
更俗(41252890)16:02:42
官路的线太小了
龙十三(61180077)16:02:46
其实还是一条线
更俗(41252890)16:02:46
不能算主线
*******(445983)16:12:25
更俗讲讲暖味，讲讲写女人的心得吧
更俗(41252890)16:13:18
女人啊，写暖昧最大的心得就是抱着一个纯洁的心一定要将文章写成后官文的过程而已
你们都不纯洁了，哈哈哈
后宫文要符合现代人的情感特质，我自己在写的时候，两根线就在相互的扯着，纯洁的心，就会将推倒的过程降速，推倒的无限后延，主角与女人之间的情节发展就只能走暧昧这条路了，应该是如此吧，在写女性角色时，要给女性角色设定独立的性格与完整的思想，情感的互动，除了要体现主角的，也要体现女性角色的，不过后宫文要写女性角色的无妒美德，无妒美德要写出来，自然就剔除掉男性读者不喜欢看的情节了
龙十三(61180077)16:21:59
“情感的互动，除了要体现主角的，也要体现女性角色的，”
这句话是不是说女性角色的内心描写也要加强？
更俗(41252890)16:22:21
不是心理描写的问题
要写女性角色也有情感需求
这个情感需求要内敛
☆←二蛇→☆(394633749)16:23:22
情感需求？更大拿你书举个例子
更俗(41252890)16:24:06
唐婧对张恪是有强烈的情感需要的，但是她意识到她与张恪之间的巨大差距，就让她的情感需要收敛起来了，表现出无妒美德出来
人为要制造隔阂，不能门当户对，情感的落差、地位的落差、阅历的落差、世俗的隔阂，让后宫更具合理性而已，让一个地