用主题将所有的材料照亮，
主题要有历史性，对当前有重大历史意义，能长期参与社会进程
主题要多样化。
反对权势、陈规陋习，永远都有市场。（进行方案）
不是简单的批判，而是剖析，永远深刻的剖析，直至灵魂深处，无障碍的剖析
不写涉及**的东西：赞扬的不写，否定的也不写，因为不能意识形态的东西，不能永恒。
现实的爱情小说：人性美、人情美，上升的故事。
警世小说，博大、雄浑、壮丽或悲壮、深沉的交响曲，形成民族的心理沉淀
基本观念不能陈腐，让人贻笑大方，
要有战略眼光
要对事实进行艺术提炼，现实主义不是自然主义，
在认识、评价、把握事实和生活时，应准确、深刻，
把小事和整体、性格、命运相联，什么都是根子上长出的果实和枝叶
认真塑造困境，不要怕问题，要大胆地面对问题，问题就是机会，就是对自己水平的挑战。
文学感染力
人物：
刻画人物在厄运中的抗争
主动的同流合污
概括描写
肖像描写
行动描写
语言描写
心理描写
景物描写
要给每个稍重要的人物编写个人简历，有回顾的语气叙述出来
各级人物的数量，出现的频度，在重要场合中的作用，性格变化的次数，心理描写的幅度，对人物的介绍和描写详略度，对人物社会关系和历史的叙述详略度，
一级人物：
二级人物：
sān_jí人物：
配角和群众
人物的世界分为三层：
人物内心，一个人物在世界上最核心的一部分，他的情绪、思想、身体；
人际关系，一个人的交往圈子，朋友、亲人、师长等；
人和社会的关系，更大的圈子，广泛的社会。
一定要深入到人物的内心，而不能只是停留在表面，要创造出有启迪意义的人类反应，要用自己的内心去体味人物的内心。每一个人物的反应都是不同的，每个人都是一个个体。
不要问我的人物处于这种情况下如何做，而是问如何我处于这种情况下如何做？我就是人物。
作家就是演员，他在打字机前表演他所有的人物，让人物的感情、心理在自己的血液中流淌。
作品一定要先打动自己，才能打动读者的。
你就是你的宇宙中的上帝，你了解你的人物，他们的头脑、感情、心理、关系和世界。一旦你创造了他们，就得在这个宇宙中为他们的生活创造所有的一切。然后把值得说的东西表述出来。
优秀的写作总是强调反应。不太强调发生了什么，而是强调发生于谁身上、为什么发生、如何发生。要聚集于事件导致的反应，以及人物从中所获得的见解上！！！
切忌“千人一面”，一定要有独特性，如果在大的方面难以制造独特性，那么一定要在小的方面“生造”一个或几个出来，独特性就是人物的品牌和他的标记，也是他的dna中特殊的东西。
“人物性格丰满”，是指要给他完整的价值体系，这个完整是由小说能给他的篇幅决定的。
小说给人物的篇幅，就是人物的生存空间和表演舞台。
人物是用来表现事件和思想的。能反映最本质的思想，性格独特可信，就是一个典型人物。这种思想代表了一种共性，而人物的性格则是一种个性，要让共性和个性在一个人物身上有机统一起来。只表现性格，而没有思想，那只是给人看热闹；只有思想而没有性格，那是理论书籍。
把矛盾的个性和使命集于一身，特别要谨慎从事，不要乱来，
集中正面或反面材料，事实、现场感，富有生活底蕴，民俗的生活场景
信息量巨大，视野广阔，反映及时，
分析人的精神寄托，对心灵世界的勾勒，
找有普遍意义的东西，不分析太局部的东西，
给人看整个的生活道路，生命历程，人的命运和国家、历史的命运相联
对人生的困惑，探索，怀疑论者，
中国人不象欧洲人那样对个体的命运感兴趣，不太对个体的人生经历的戏剧性变化感兴趣。人是次要的，而事情是重要的！
主人公必须具有意志，有自觉的**，或者有自相矛盾的不自觉**，他必须有能力令人信服地追求其**，至少有一次实现其**的机会，必须不让读者想象出另一个最后的结果（把所有其它的可能性封杀）
靠什么为生？
履历表
价值观
特别的嗜好
为何要有这个人物？设置目的？
一个人的样子的形成，一来是靠着天生来的长像，二来是靠着环境和职业。一个人的眼睛大是天生来的，可是因为环境不好，或长期收拾钟表或作校对工作，他的大眼睛就容易变成了近视。我们须把这两样结合起来，教人一看就看清他是什么样子，和他是作什么的。一位大眼睛的教师就跟一位大眼睛的壮士不大相同。一位工人和一位农民也不相同，尽管二人的身量与模样都差不多。这须经常地留心观察，而且千万别写您不知道的人。
<