这个叫做剧情。
看到没？我们还是不知道这少女眼大眼小、脸尖脸圆、身高体重胸围腰围，但一个鲜活的形象却直接从文字中浮现出来，每个人心目中的少女形象都不一样，但又何必一样？作者的工作，只是要告诉读者这个角色是这样的个性这样的想法，所以他或她遇到事情会有那样的反应、那样的处理。不同性格的人物交互参杂，遇到同一件事情时的情感差异，再以人物的性格推动情节，这就是读小说的乐趣。
与其花偌大功夫去描写角色的外表长相，让每个读者都看到一模一样的照片，倒不如以简单几笔勾勒出角色的线条，其余细节留给读者在自己的心里塑造，毕竟如果读者想看照片，直接拿张照片来看是不是比较快？
人物的心理活动
关于人物的心理活动，各家都有各家的写法，优裂难定。
就我个人的看法，人物的心理活动大致有分“简”、“繁”(情状侧写)、“带入”、“台词”……当然这分法不见得够健全，不过就先请大家将就听我说说吧！
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简：就是把事实陈述出来而已。
例：a感到很伤心，掩面而走。
就这样，简简单单，我们只知道人物伤心，至于怎么个伤心法要让人去想像。
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繁：多作情状的叙述。一为在上头“简”文后面，加上一些侧写。二为纯侧写。
例1：a感到很伤心，脸色突地煞白，身子抖了一下。接着他“哇”地一声，掩面而走。(形式1)
例2：a的脸色突地煞白，身子抖了一下，接着他“哇”地一声，掩面而走。(形式2：纯侧写。没写出a很“伤心”，但看了行文后，读者大都能猜出他在伤心。)
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代入：我觉得这个分类会和“繁”部分，甚至“台词“重叠，不过还是把它分出来了，希望大家看了不要混乱。代入，就是说把人物的心理活动用语气的方式写出来。其方式有很多种：
方式1：“可恶！被骗了！”a狠狠地把帽子一摔，猛地站起。
方式2：可恶！被骗了！a狠狠地把帽子一摔，猛地站起。
方式3：a狠狠地把帽子一摔，猛地站起，心中恶道：可恶！被骗了！
(没办法，书上是这么分类的~~我照掰=_=)
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台词：还是会和上面的“代入”重叠。大家将就一看吧！(分类本来就不怎么好分了)台词就是用“……”(不管是说出来的话还是内心话)来表达内心活动。目前我见到的形式有两种：
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形式1：“奇怪，怎么会这样？难道是(以下省略)……？或者是(以下省略)……？”(←人物内心的思考)a想着想着走到湖边。
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这一种方式的好处是可以把人物的思考模式清楚的呈现出来，但坏处就是太白了。(我个人认为)人物的思考不见得每每都能用几句话一语道尽的。不过用来让人理解人物的心理活动，的确有其方便之处。
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形式2：
a冷冷地瞪着b扬长而去，良久良久……
“贼子赶尔！”
说完，他头也不回地走了。
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这一种方式，人物讲出的话短短几句而已。不过如果能和当时的情境配合的话，也可以把人物的情绪表现出来。所谓“尽不在言中”，我个人把它戏称为“关键句”^_^
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好了，以上都是我粗略的分类。其实一部小说里，是不可能只采用上述单一类别的技巧的。上述的技巧可以交叉组合使用，至于怎么组合运用，这就看作者多功力了。
不同写法的运用时机：文字的抑扬顿挫
一本引人入胜的小说除了题材与创意之外，如何善用文字的节奏表现出剧情的张力，才是作者的真功夫。也是在众多题材类似的小说当中杀出重围、突显自己的唯一方法。
而语言与文字有着密不可分的关系，要题会文字的节奏，朗读作品是一个很好的方法。我常建议作者在写完稿子后拿起来念一遍，不但要念，还要念出声。我自己在校稿时也是边念边改，有时还要加上动作，俨然自己就是剧中人物一般，所以常常被人用奇怪的眼光“关切”。
照章念稿，可以抓出字句不通顺处，也可以更体会出你笔下的人物在对话、动作方面是否合理连贯。能抓住节奏，读者在看文时不会那么累，自然就更能耐心的看完你的作品，也更能融入故事情节当中。
举个例子：
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强龙站在门外，手上拿着地头蛇寄来的挑战书，心里感到十分激动，不由得大声说道：“可恶的东西！枉费我栽培你那么久，今天你不但不知感恩，反出我龙门帮不说，还敢指名跟我挑战？你是活腻了不成？来人啊！抬我的刀来！”
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这是很平?直?的写法，文字没有什么节奏，读来的口感也是一般。
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“可