八、分个自然段都是血淋淋的
有些人写小说不会分自然段，认为这段太长了硬切开。第一段正写着护士往屁股上扎针。隔一行另起段。猛地扎进去，又隔一行另起段。这是初学写作的人最容易犯的毛病，硬切，不该分的硬分。你最少也得等她把针打完，或者扎进去，转写有屁股的人时开始分段吧。有些人分得比较清楚，分段的时候就用第二天，第三天，第四天，或者说早晨，晚上，下午。爷爷说。奶奶说。小叔说。礼拜六，礼拜天，礼拜八，礼拜九。这样分段没犯打针的毛病，但太死板。至于怎么分好，你不是看过名著吗，不会只看人家写得好，不看人家怎么写的吧。
九、大量地运用成品语言
一篇几千字的小说用了八百个成语，引证三百名人名言，又用五百个谚语，还用些非常华丽的词澡，还认为自己写得很好。可是我们想想啊，这篇文章里有几句话是你自己的。当然，我们也不可能不用成品词，但你尽量少成品语言，用你自己的方式讲个人发生的故事更好些。刚开始写，用自己最擅长的语言，把一个人写得让我们看着像人，把故事写得好看就已经很不错了。
十、被立意这个词折磨得够呛
写小说吗，就得写出宏大的思想，要不写这个干吗。于是上来就想写得惊天动地。你刚开始写小说，稍微考虑也是可以的。但你不能被它难住。再说现在是什么时代，你写出一面革命旗帜来，也不会有人跟你走。现在是解构时代，逆反时代，怀疑时代，娱乐时代，急功近利的时代。如果用小说喊口号人家会笑。再说你写得太唱高调，大家看着倒牙。当然，当你以后越写越熟，可以用小说的人物与故事营造出思想来，引导或震撼读者，让他们产生些许的思考，这还是很有必要的。刚开始就被这样思想性与立意困住，写不出小说，别说宏大的思想，就小思想也没法让读者共享，只能憋在你的心里。
十一、把小说给写得散光还不配镜子
刚开始写小说时还有个爱犯的毛病是，写兴了猛写，不顾正事。如果把小说比作一棵树，有人拼命地去画几个叶子，精细地描，描得那么完美。结果这叶子向上长着还不在树上，还不像落叶的样子。那么这个叶子再好有什么用呢。就像舞台上的正演戏，几个灯必须要打到主角身上，结果你把灯照天上一个，照地上一个，照左边一束，右边两束，舞台上一片漆黑，还能看到演员的表演吗，你要真想看第二天去医院看吧。因为没有灯照着，她把脚给扭伤了，把鼻子给磕破了。
十二、看不到自己的缺点也看不到别人的优点
写了篇小说，自认为好的不得了，别人说你的小说有问题，就开始反驳人家了。小说写了一千字，反驳人家的文章写三千字。这样的作者，往往在看别人的小说时，还感到狗屁不是。这是最要不得的。如果你想写好，必须明确地知道自己的优势与特点，努力放大它。还要明确地知道，自己的劣势与缺点，想办法把它们克服了。还要看到别人小说的优点，吸取过来，用在自己的文章里。时间长了，你的小说会越来越精致，会变成真正的经典作品。
如果遇到不让提缺点的作者，对他最大的报复就是说他写得好，好的不得了。让他把缺点习惯化，最后让他产生怀才不遇之感，仰天长叹，生不逢时，最口一鲜血像礼花般喷出来。
其实别人给你提缺点，就算提得不对，你不认同，也应该感恩，也不要较劲。人家提出来，就会促使你重新思考，思考就会有进步的，你必须感恩人家才是。
十三、写出来的小说简直不让人过了
小说是需要个性语言与独特的叙述或者描写方式，或者创新的结构。我们也知道“只有陈旧的写法，没有陈旧的题材”这句破话。但你不能个性成学术专著。不能让大家为了看你的小说，过了。传播思想与文化，应该用最浅显的语言或者故事，让更多的人知道，这才是文章的境界。有些人说，我写作完全不考虑读者，这话说出来格了些。我们不否定他写出好东西，但文章的高低不是你写得让人看不懂，而是让人在你最朴实的语言与故事里，获得最大的感受、感悟、感动、或震撼。
十四、把小说写得伸手不见五指
有人写小说一味揭露，消极，灰暗。就像总爱掀开羊的尾巴，让大家看到羞处。我不是说这样不对，但我们能不能尝试这样的写法。把某个人写得很美很善良，同样也是对丑恶的讽刺。过于的掀尾巴，羊会愤怒会踢你。你写的人物很美很善良，丑恶的人心里也会触动，说不定会默默地改正自己。这样你的文章就真得有意义了。人生本来就是悲剧，无论怎么生活，总会死的。如果你老写活着干吗，明天出门说不定会撞车。这样的小说并不是很好的小说。宗教类的图书，所以有那么多人爱看爱信，是因为它给大家创造了美好的境界。没有人知道天堂与天国是什么样的，但最少在追求的时候，人会感到充实些，会产生更多的幸福感。你写小说讲了很多实话后，可以尝试着创造一种美好的境界。当然你也可以不创，这是你的自由，我只是建议罢了。
十五、写作