一部电影，不可能只有缺点，没有优点。确实《归来》这部电影的前部分很压抑、沉重，并且没有基本的矛盾冲突。尤其是影片的后半部分，基本是平铺直叙，没有悬念，没有包袱，更没有离奇曲折的故事情节。
但是这些却真的让大多数看过的人感动。越是平凡，就越接近生活，越接近生活，就越发感觉到真实，真实的东西才能真正的打动人。而且这部电影在文革刚开始的时候对知识分子的迫害，很真实，很是让人震撼。
其中就有一个细节处理的非常到位：冯婉瑜的失忆以及她断断续续不知所云的话语，恰恰是冯婉瑜在陆焉识不在的日子里的生活片段，包括她和女儿的关系、她为陆焉识东奔西跑被人欺负，甚至不忠等等，用这种隐喻的手段处理更有张力。
还有一幕就是陆焉识骑着三轮车载着冯婉瑜在风雪中到火车站接冯婉瑜心中的“陆焉识”，当陆焉识举起写有自己名字的牌子，并为冯婉瑜弹掉肩上的风雪，影片定格的那一瞬间，管玲是直接哭了出来。
……
一个是在文革时期牺牲的才子，一个是为爱而默默苦等的佳人。电影的内容很简单，但所反映的背景和感情却很引人深思。
尤其，在陆焉识被平反后，与失忆的妻子再相逢时，为了帮助她恢复记忆，而选择的默默承受，看着自己曾深爱的妻子那熟悉又陌生的眼神，陆焉识多次心酸含泪。
在二人回忆陆在被批判时给冯写的厚厚的信时，不仅是信的数量，还有在那一张张不规则的纸张上，七歪八扭的字，看出了当时的陆是多么的不容易，和那份思念之情。
电影的结尾，是在老地方——火车站，在“改革开放”的背景下，两个白发苍苍满脸沧桑的老人，举着“陆焉识”的牌子，年复一年，月复一月地等待着一个近在咫尺却不相识，既存在又不存在的人的归来。看似喜剧般地的表演，但是看到这里的时候夏雨也是泪眼婆娑。
《归来》如果是一部喜剧的话，电影里那个时代发生了很多啼笑皆非的事，还有，看了电影心里总算有些安慰，无论如何，总算归来了。如果是一部悲剧，我们不禁要想，要问，是什么导致了这世界最遥远，最令人心碎的距离?
电影把结尾定格在这里，看似一个无声的画面，却仿佛是经历过那个时代伤痛的人最深沉的召唤，有着震耳发聩的效果。
《归来》这部电影之所以能够打动观众，是由于它是从精神方面，从生活方面来影响人的，使众人为之动容。
正所谓艺术源于生活，但并不高于生活。艺术的最高境界，不是离开生活，而是距离生活越近，表达的难度就越高。
高于生活就成了艺术的真谛，其实不然，离开了生活，不是艺术，那是瞎扯，所谓的艺术高于生活，是对自己无法真正在平淡的生活里表达出更高的东西找了一个冠冕堂皇的借口罢了。
好的剧情自然是离不开好的演员，《归来》这部电影中陈道民与巩莉的演技是无可挑剔的，他们成功了演绎出了在这个环境下的各自用自己的方式誓死守候着彼此，深爱着彼此的两个人
爱还在，信任还在，虽然彼此分离，不在一起，家却总还在那里。（ps：竹子是特地在网上看了一遍《归来》这部电影的。竹子不怕丢脸，可以告诉大家看这部电影的时候我眼泪流了好几次。建议没有看过这部电影的人去看一下。）
……
电影放完了，散场的时候，夏雨看了看被最后一幕感动得还在流眼泪的管玲，伸出手轻轻地拭去了管玲脸上的眼泪，温柔地说：“别哭了，来用纸擦一擦眼泪。”
说着，夏雨是不知道从哪里掏出一包面巾纸抽出一张，递给管玲。
管玲接过之后擦了擦眼泪说：“你就不能让我再哭一会吗？”
翻了个白眼，夏雨无奈的说道：“现在电影都结束了，散场都有一会了，你看现在这星际厅里面还有几个人？莫非你想继续坐在这里等着下一场电影开始？”
“再给我一张面巾纸！”管玲朝着夏雨伸出手说了一句，夏雨见状又是抽了一张面巾纸给管玲。
管玲擦了擦眼睛跟脸蛋，深呼吸了几下，说道：“走吧，不在里面呆着了，感觉有点热了，我们出去吧。”
说完管玲便是站起身来，先夏雨一步往出口方向走去，夏雨见状笑了笑也是站起身来拎着袋子跟在管玲身后往星际厅出口走去。
星际厅里面是开空调的，而且由于人多，自然会感觉有点闷热，哪怕是开了排风都没用。夏雨是没什么感觉，但管玲是个普通人，加上情绪有点激动自然会感到更加的闷热。
出了星际厅，管玲是一直保持着沉默，可能是还沉浸在《归来》这部电影所营造气氛中，连夏雨牵住自己的手都没察觉到，夏雨也是一言不发，牵着管玲的手静静地，慢慢地往电影院外面走去。
《归来》的电影时长跟两个小时没有什么区别，在加上管玲跟夏雨在星际厅内逗留了一会，当两人出了电影院的时候已经是八点四十五了。
龙城五月份的晚上还是有点冷的，从暖和的电影院里面出来，被冷风一吹，管玲是情不自禁的打了个哆嗦，整个人是清醒了过来。
牵着管玲手的夏雨是感觉到了管玲杠轻微的抖了一下，拉了拉管玲的手说：“冷么？冷的话我去拿衣服给你披上。”
管玲摇了摇头说