主人住的公寓里,家具因陋就简,陈旧的餐桌没有桌布,只放了一面大圆镜做桌面吃饭时,恩娟看了一眼,见镜面纤尘不染,方拿起刀叉”
身份的不同,在这样的细微处,张爱玲也能描述显现的如此精细!
曾在台湾“张学”专家水晶教授的文章里看到,张爱玲的起居室犹如雪洞一般,墙上没有任何装饰品和照片,也是纤尘不染,桌面如镜,且没有桌布,刀叉便只是直接摆在桌子上――由此也可以看到文章里多多少少有张爱玲自传的影子
事实上,张爱玲的小说大多是依据真实生活而升华的,她自己的她朋友的家人的亲戚的甚至祖宗的故事,如大珠小珠落玉盘一般散掷在她的各种作品中,仿佛星子落到井里,恍惚听得见响声
再比如,《同学少年都不贱》里,恩娟和赵珏是从小到大的密友,然而如今贫富悬殊,恩娟对赵珏的说话总有一种敷衍的态度,似乎不信任v爱玲在这小说里愤愤地发出了“人穷了就随便说句话都要找铺保”的感叹,这是她一贯的犀利,而更见苍凉文章最后写道“那云泥之感还是当头一棒,够她受的”,这种感受应该是凭心而论的
小说里,张爱玲的这种不无抒愤之语,是不是就是在这时候恩娟(炎樱)挫伤过赵珏(张爱玲)那敏感的心
这部小说手稿写完以后,张爱玲很早就寄给了在美国的她的恩师夏志清教授,却又嘱咐他不要急着发表,谁知这一搁便是数年,结果变成了“遗作”
我想:炎樱倒不一定是“一阔脸就变”的人,而是她无心的流露,伤害了过于脆弱敏感的张爱玲
我猜有两个原因张爱玲嘱咐夏志清不急着发表:一个原因是作品擎到的人名很多,却都是一笔带过,似乎在起笔之初本来就有个宏大的计划的可是写下来,却终究静不下来,于是仓促完稿v爱玲说过自己写小说是擅长写详细大纲的,《同学少年都不贱》很可能就是由一部详细大纲连缀而成;第二个原因则是因为顾虑炎樱的感受,写的时候信马由缰,只图创作快感,写完后却又觉得抱歉,毕竟的相关的人看到了会有所感触,特别的的还是怕炎樱看后的感受因此踟蹰着不急发表
张爱玲曾经说过:“写小说,是为自己制造愁烦……刚刚吃力地越过了阻碍,正可以顺流而下,放手写去,故事已经完了♀又是不由得我自己做主的”
《同学少年都不贱》便很有这种感觉,故事刚出来,就已经完了
然而影响却如此深远的
这次与炎樱见面显然给了张爱玲很大的刺激,便不是“云泥之感”,也多少有点“当头一棒”的意味,这是不是促使她终于下定了再次返回香港的决心??是不是刺激着她回去寻找自己失去的威风,重振山河??
张爱玲这时候已经入了美国籍,多少有了一些稳定之感,也积聚了一些元气,也不再那么害怕动荡了n不是该走出去拼搏一把了
炎樱的到来很快就到了又要分手的时间了♀次是她们的最后一次见面珠联璧合的一对朋友,就这样被世俗的潮水冲散了,想想也是题中应有之义
可是自从炎舆后,张爱玲与赖雅平静的生活下蕴藏着一种不平静的暗涌
注:明天俺又要远行,节如果不能如期更新,请朋友们给予谅解俺远行回来后,俺会在最快的时间给予更新♀里左友们阅读愉快,再次谢谢朋友们的长期支持