确定了整体的设计手绘方案，那么现在就要开始建立模型了。先到把房子的吊顶，客厅电视背景墙，餐厅吧台等的建立好了，摄像机（其实也是相机）的位置要摆好。
相机，听到这个名词，最熟悉的是现实生活中的相机，现实生活中的相机我们可以拍照录像。然而对于软件中的相机来说，和现实生活中的相机有不同亦有相同，不同之处是max软件中的相机不可以拍照，不可以录像，是我们的眼睛。相同之处同样有焦距。那么如何来了解max软件中的相机呢？
3d软件一幅渲染出来的图像其实就是一幅画面。在模型定位之后，光源和材质决定了画面的色调，而摄像机就决定了画面的构图。在确定摄像机的位置时，总是考虑到大众的视觉习惯，在大多数情况下视点不应高于正常人的身高，也会根据室内的空间结构，选择是采用人蹲着的视点高度、坐着的视点高度或是站立时的视点高度，这样渲染出来的图像就会符合人的视觉习惯，看起来也会很舒服。在使用站立时的视点高度时，目标点一般都会在视点的同一高度，也就是平视。这样墙体和柱子的垂直*廓线才不会产生透视变形，给人稳定的感觉，这种稳定感和舒适感就是靠3dmax摄像机营造出来的。
当然，这种放置摄像机的方法不见得也适合表现室外的建筑，我想说的是，摄像机的位置必须考虑观察者所处的位置和习惯，否则画面会看起来很别扭。在影视作品中，摄影机的自由度会大得多，为了表现特殊的情感效果。有时会故意使用一些夸张、甚至极端的镜头，要注意区别对待。那么，在三维软件中的摄像机除了影响构图之外，还有什么其他的作用呢?当然有，这就是景深效果和运动模糊。应该说这两种特效都是和摄像机密不可分的，因为摄像机(或照相机)都有光圈和快门，而光圈和快门就是产生景深效果和运动模糊的直接原因，所以，运用好这两种特效是再现真实摄像效果的必要手段。
三维软件里的摄像机，除了上面提到的内容外，还有更复杂的部分，那就是摄像机的运动。如果你的工作不会涉及到动画制作，可以忽略与摄像机运动有关的内容，但不论怎样，花点时间看看摄像方面的书籍是很有帮助的。要知道影视作品和我们平时照相不同，照相注重构图和用光，影视作品更讲究镜头的运动和镜头的切换。所以，如果你要运用好你的“虚拟摄像机”，就必须参考专业类的书籍，千万不要再凭自己的想象，否则，费了好大的劲儿制作好了模型，设置好了光源，把最难调的材质也调好了，还设置了动画关键帧，本来应该有个好的渲染结果了，却因为使用了“蹩脚”的摄像机镜头和运动方法而导致剪辑师无从下手，结果前功尽弃。当然，这种结果在三维动画制作中并不多见，原因是三维动画制作通常都是先有了分镜头脚本(也叫故事板)才开始制作的。每个分镜头脚本中都注明了该用什么样的镜头以及如何运用镜头，但这并不表示我们可以不用去学习镜头语言，假如你对镜头一无所知，那该怎样才能看懂分镜头脚本呢?也就更谈不上制作了吧。
在我们室内外装修设计师的叫法中直接就是相机既是摄像机，当然几年以后运用最多的就是vr物理相机，这个比现在3d软件自带的相机出来的效果更好，基本无限接近于现实中的相机了。
现在有大部分的客户包括坐在电脑前的你们大家基本上都会有一种感觉，那就是为什么我看到的效果图比现实中的空间大，一间30平方米的客厅出来的空间效果比得上40多平方的空间！
出现这种情况的原因就是因为考虑到一个空间的陈设物品，空间角度，和视觉上的效果而做出来的一种技术处理，那就是吧相机拉伸！
因为我们不可能把一个空间分割开来单独出图，如果分割开来那就显的太零碎了，不利于客户看不见一个空间的整体效果，因为客户看效果图就是为了看陈设物品和造型出来的整体的一个空间化学反应的变化，这样客户才能得到最直观的一种视觉享受，客户会想“哦”我的房子装修出来的效果应该就是这样的！
所以一些技术的处理就显的很重要了，比如正常的相机宽度应该是28以上，但是有时我们会把这个数字调成24甚至更低，出现这种情况就是因为空间图片的需要，当然不能够严重失真，只能说是适当的夸张一点点！
相机的位置摆放好，纵深度打好，广角也调好，接下来先打上3dmax自带的灯光，然后开始覆盖灯光光域网，这个也是很重要的一点！
做室内效果图的朋友都知道，我们在做效果图的时候，如果想更好的模拟射灯打在墙上，或家具上的效果，我们就要使用关于网文件，3dmax的光域网是什么、有什么作用？
光域网的作用是我们渲染出来的射灯灯光效果更加真实，层次更明显，效果更好。
光域网是模拟真实场景中灯光发光的分布形状而做的一种特殊的光照文件，是结合光能传递渲染使用的。简单的我们可以吧广域网理解为灯光贴图。光域网文件的后缀名为.ies。它能是我们的场景渲染出来的射灯效果更真实，层次更明显，效果更好。
光域网是灯光的一种物理性质，确定光在空气中发散的方式，不同的灯，在在空气中的发散方式是不一样的，比如手电筒，它会发一个光束