此时和梁竞以及田根基讨论一番短视频创作的剧本，陈安隅觉得可以整一些篇幅不长的推理小电影。
篇幅可以控制在每集十分钟，分五六集进行。
而这其实也是陈安隅上辈子最擅长的事，那就是喜欢阅读一些推理小说作品。
最关键的，这个世界并没有那些近代推理小说的名作家。
而若要说剧本可以拍谁的，陈安隅首先想到的，便是东野圭吾了。要知道上一世是很多人翻拍他的小说，并且取得了不错的反响。
但很多人都说，东野圭吾的小说不算是真正的推理小说，以至于觉得他写得不好。
这点陈安隅是不认可的。一个畅销推理作家，怎么可能如一些人说的一无是处。
陈安隅是知道的，上一世推理作家东野圭吾的作品陆续在国内出版，由此也引发了日系推理热潮。作为现今仍然活跃在rb推理文坛的巨星，东野圭吾的高产能力颇受读者注目。
这里陈安隅觉得可以介绍一下东野圭吾这个人。
他于1985年获得江户川乱步奖而出道，迄今为止，东野圭吾已经写了超过60本小说，可谓著作等身。如果把东野圭吾的作品按照发表年代分类，那么大致可以分为早期、中期、近期三个作品时期。
从乱步奖出道作《放学后》开始，东野踏入文坛的头几年，创作历程并不太顺利。他最开始的作品都是本格推理，而且很多作品是清新流畅的校园推理，比如《学生街的杀人》和《毕业——雪月花杀人游戏》。
东野圭吾这个时期的作品有如下特点：强调逆转、注重诡计、文笔青涩。其实，东野圭吾从一开始就想努力尝试突破，想在故事之外表达更多的东西，但这样的表达似乎都不太成功，直到《宿命》。
而到了1990年发表的《宿命》被视为东野圭吾创作生涯中最重要的转折上可谓承上启下，前期的逆转和诡计，中期的题材和文笔，都在这本书上有着不错的体现。这本书所体现的逆转，也不在是为了逆转而逆转，而是为了表现主旨而逆转。从此以后，他的作品便呈现出不断变化的风格。
从《宿命》到《嫌疑人x的献身》，可称为东野创作生涯的中期。这部分时期的作品，可谓是风格多变、高产高质。要么是表现人性心理的现实力作，要么是在小说题材上有创新，要么带有强烈的讽刺意味，要么在推理小说本身技法上有创新，总之，变才是不变的主题。
在这个时期，东野从默默无闻直到渐成大名，《秘密》获得了1999年第52届rb推理作家协会奖，而《秘密》、《白夜行》、《单恋》、《信》、《幻夜》更是五度入围直木奖。最终东野圭吾以《嫌疑人x的献身》横扫rb推理小说三大排行榜，并同时拿下第6届本格推理小说大奖和代表rb通俗小说最高荣誉的直木奖，获得了无上荣光。
在获奖后的记者见面会上，东野说出了如下带有调侃意味的获奖感言：“落选之后猛灌烧酒，和大家说着评选委员的坏话，玩着普通人玩不了的有趣游戏……今天获胜了感觉真不错，这样的记忆一去不复返了。”
从《嫌疑人x的献身》至今，算是东野圭吾的创作生涯的近期。他似乎更朝着主流大众作家的方向发展，这个时期的《红色手指》、《使命与心的极限》以及《流星之绊》等作品与其说是推理小说，倒不如说是主流畅销小说，而且近几年东野的小说不断搬上银幕，东野圭吾自己在写新小说的时候，也越来越朝剧本的方向靠拢。而题材和故事虽然温馨，但重复看几本之后容易让人厌倦，所以有读者甚至怀疑东野功成名就之后是否失去了继续变化的勇气和创意。
好在2009年的《新参者》凭借新颖的叙事结构和风土人情的描写再次令世人瞩目，同年东野圭吾获得了“年度rb最受欢迎男作家”，他再次站到了rb推理文坛的巅峰。
之后东野圭吾的写作重点，却慢慢从本格推理转向意外性的设定，1990年发表的《宿命》中，东野圭吾也曾表明：“犯人制造了怎样华丽精彩的诡计，这样的谜团设定固然不错，但我更希望创作出其他类型的意外性。”之后东野圭吾也的确创造了《谁杀了她》、《我杀了他》、《你杀了谁》（未完结）这类对本格推理小说自身进行创新的作品。而就在同一时期，东野也写了不少探索人性的小说，可见他自己的创作理念已经改变了。在《名侦探的守则》中，东野圭吾借书中人物之口说了这样一段话：“无论如何，以系列角色作为令人意外的凶手便已经完了。而且，虽然不能大声说出来，使用那么简陋的方法来产生意外感的作家，或迟或早都会穷途末路。”从这里可以看出东野在本格和非本格之间创作理念的挣扎，而他自己也把这种矛盾而复杂的心态写成了一本小说——《名侦探的诅咒》。
作为一本世界观的推理小说，本书却出人意料地抽空了推理小说与其它类型小说最大的区别——诡计，把故事设定在没有本格推理小说的世界中。但推动故事情节发展的关键人物——冒充的天下一大五郎，却给这座小城带来了本格推理小说的概念。宛如在平静湖面下投入了一块石头，让这座小城顿起波澜。
整个情节，都在围绕本格推理小说的存在与否而展开。天下一大五郎在调查案件当中，无论是受害人还是凶手，都非常奇怪：他们似乎就是为了这个案子而存在