“我真的不懂爱情，更缺乏情趣，所以拍爱情喜剧就找韦家辉过来帮忙喽。”
听着杜琪峰的笑谈，苏泽也笑了。现实中的杜琪峰是否如此无可考据，但他的匪徒帮派电影经常抽离日常现实，大多聚焦于男性角色，注重表现他们之间的友情和角力，这点不假。
当然由银河映像出品的爱情喜剧可能是例外，在这些浪漫故事里，男女主人公会上演都市里的求爱追逐，幽默搞笑、癫狂夸张，又不乏煽人泪下的生离死别，收获更多观众的认同。
盲探正是这样一部作品，假如自己是观众可光从片名就会让人联想到神探，就连破案方式也与神探有相通之处。
可是这次杜琪峰明显玩的更嗨，在接连不断的惊悚和悬念下不忘打情骂俏，一部不折不扣的喜剧片。
开场立即把观众带入熟悉的都市场景中，熙来攘往的旺角街市，有人正在预谋犯罪，而庄世顿也在行动，在他后面则是何家彤的跟踪。
在与侦探破案有关的故事情节里，依然保留银河映像的风格：港岛闹市的人群，已成特色的天台楼道，跟现实法律隔离开来的偏远郊区……
加上围绕饮食、服装和汽车的文章，关于赛马、赌博和移民等细节，低调布光，突如其来的惊悚暴力……
这些内容足以让银河迷过足瘾，更何况御用配角们依然鬼精得很，超级好笑。
与此同时杜琪峰又主动打破这些东西，那表现为惊悚氛围的主动消除，一次次被男女主的情感私事所瓦解。
更有甚者在模拟现场和超现实手法表现的凶杀现场，会制造一连串的搞笑举动，接二连三的破坏情境很不严肃。
随着案子转移和案情深入，表演会不受控制地掉进真实，郑秀雯会完全变成一个伤心欲绝的女子，忘记自己只是在模拟而已。
这种情感真实反应观众在电影院里的情感投射，也令电影慢慢掉进一起悲剧当中，并最终祛除她的成长阴影：一个失踪好友的不解之谜。
那是一段被压抑的情感经历，而当事人小敏则是一个悲剧家庭成长起来的受害者。在她身上，韦家辉擅长的极致宿命论一览无遗，一家四代，无一逃脱。
表面小敏的爱情悲剧只是众多案件中的一起，但由于是因爱杀人，跟电影的爱情主线有所呼应。
而自己塑造的庄世顿自我感觉良好，即便瞎眼，依然以警界偶像明星自居，接受女主的爱慕和膜拜。然而他在感情上却遭遇挫折，心目中的女神被人捷足先登。
好在懂得断了念想，不像小敏一家那样，执迷不悟，一错再错。仿佛告诉观众：强扭的瓜不甜，强求的爱会遭殃。
爱情的真谛不在找一个多好的神，而在正确的时间遇到对的人。
就像片中的犯罪既有男性连环杀害女性的疯狂，也有女性不愿放过猎物的恐怖疯狂，有正写也有反写，互为镜像。
而在多数电影里，男主要用精准的枪法和宽厚的身体来保护女主，这次故意反过来写，何佳桐多次救过庄世顿，又是挡硫酸又是挨刀砍。
在苏泽看来，郑秀雯已经甩掉十年来同质化的港女和中女形象，在傻大妞气质的基础上，多出纯真、朴实和可爱，有血有肉有韵味，足可列为银河映像作品里最有爱的女主角。
如果站在一个吃货角度，这部作品甚至可以算是美食片。
食物作为推动剧情的辅线贯穿全篇，更生活化，吃货形象也更可爱。无论何时何地何事都不忘美食，连办案都要先挑好吃的多的地方。
钱没得赚了生气了也无所谓，有顿大餐就可以安慰心情；无论是高档餐厅里的鱼翅鲍鱼，还是街边小摊的臭肠，都能找到超赞的食物并动情地开吃……
这是一个真正的吃货才能有的对生活的浓浓的爱和理解，当然也是因为杜sir平时也是一个吃货，否则哪来如此多栩栩如生的细节？
《无味神探》里李若彤和刘青云互做家常菜，《真心英雄》里美酒一杯接一瓶，《大只佬》里夜排档吃不停。
《神探》里一顿饭一百遍，《放逐》里一顿团圆饭吃出百感交集，《大事件》里匪徒操刀，人质吃得得意，《瘦身男女》里有啥吃啥灭绝人性……
杜琪峰不愧是华语导演第一大吃货！
对于银河铁三角，庄文强早就合作过，这次又是杜琪峰，最后只剩下作为编剧的韦家辉。
这次作为大师级编剧用来拉差距的绝技，考量的是括剪辑方面的共同配合，电影开始于整个故事的中断，一面是时间正常推进，比如案件诊断。
一面是倒流追溯真相，每次给出部份事实和部分臆测，让观众伴随剧情得到同样的迷失感和挫败感，紧接着再继续慢慢接近故事的起点和真相。
苏泽惊奇发现只要是跟杜琪峰联合指导的作品，只要韦家辉有一半的掌控权，故事往往要有港岛以外的异域元素融入？
《全职杀手》里的东南亚作案，《大只佬》里的锁骨神功和诡异印度佬，《盲探》中则是周游巴西，葡萄牙语来过渡剧情。
想必韦生的世界观终究大于杜sir，每次都是公费旅游？
当然也发现很多金牌编剧的小怪癖，比如不停重复一个点。
喜欢让主人公不厌其烦的重复某个行动，从这一积累过程里得到事件的真相，《神探》里刘青云吃饭吃到恶心，《盲探》里则是砸电视机砸到手软，敲人头敲到自晕，割腕割到上瘾