每个晴朗的清晨,豆腐山山顶都会出现一道身影。虽不是挥汗如雨,却也是诚心用意。
挪移,脚步;偏斜,身子;挥动,月轮……忘情从未懈怠过,他深知一身本事的重要,尤其是在归梦莽原。
一抬手就是夜月朦胧七十二式,狐部最基础却不等同于简单的套招。
首先是月清九式:连瓦式、清涟式、月池式、矛戕式、矢组式、挑眉式、绣花式、对镜式、空叮式。
月清兮,恍明浅光,虽淡却绵,且缥缈。
连瓦式,顿身而划,月轮一沉一伏如飞瓦,宛若碧波荡漾。不仅可避敌之招来,还可忽施继续之力而创之。尤其击中之际,有不少讲究,所选不同,其效不同。
忘情未等力尽,转身、反手一气呵成,竖着的月锋就是那么一推。呼呼却是两声,两道一模一样仿若照镜的弯月状气劲一前一后地冲了出去。若是有敌前后夹击,触不及防下多半会着道。而这招的名字,就唤作对镜式。
对镜式一成,忘情脚尖一垫,身子一扭就抡回月轮。矛戕式即刻成形,以劲作矛,气势如虹,骤地一下就投掷了出去。
脚步连踩,他跟着追去。脚步每移,月轮就如同利刺一般击向身前,好似将敌刺个千窟万窿。依旧往前碎步而进,手却是动得越来越快,连残影都好似昏然定住一般。月轮不断地收一下,刺一下,仿佛无有尽头。
直到矛戕式在石台边缘力尽之时,忘情才停下空叮式。空叮式乃是月清九式中极有特色的招式之一。此招最大功用不是攻敌,而是稳己。那“叮”字不是附会,那“空”字也不是无意。
忘情此时只是演练,若真有敌人在对面。施展空叮式后,月轮只消一碰上阻挡,就会发出极其空灵的“叮”。这叮的一声,就会慢慢抚平狐部之人的心绪;相反的,它也会让敌人心烦意乱。
在月清九式中,忘情对空叮式情有独钟。尤其夜晚修炼《炼情素问篇》的时候,他总会在那之前对着金铁融作的大铁石施展空叮式。借着空叮式的独特,他修炼功法比之平素要快上几分。可别小瞧了那几分,日积月累下来,可就成了一番气候。
而且,此招连绵施展下会达成此消彼长。于己越发有利,于敌越发不利。所以没有理由不喜欢。
而忘情喜欢的还有三招,一是清涟式,二是是多与其配合的月池式,三是绣花式。
先来说说绣花式,它跟绣花乃是一个道理。远非一针一线能成“花”,需反复地穿针引线。但是,收尾一提,“花”成之时即为绣花式喧嚣之时。此招可攻可守,可久可短,悉凭心意。
而忘情在空叮式之后就是施展的绣花式,他在石台上窜来窜去,手中的月轮未有一刻闲停。划着,翻着,勾着,回着……它在绣着花。
要说月清九式中哪式最是千变万化,当仁不让的就是绣花式。甚至可说在夜月朦胧七十二式中,它也是当之无愧的以一化万。
再来说清涟式和月池式。这两招,一个人根本演练不出多大效果来,需要对敌时才能表露无遗。简单来说,清涟式乃是卸力的招式,而月池式则是借力的招式;细致点说,前者除了卸力之外,还兼有探敌的功效,清涟荡漾开来,遇阻则返。而月池式直如其名,借来的力可暂时藏纳在一方池中,必要时候则会倾覆而出。
因此之故,这两招往往一前一后地施展。忘情也常常使用。毕竟一看就知乃是鏖战的一件利器。
但这两招也是最难修炼的。对卸力的要求极高,必须是细如毫发,一点儿闪失都不能有;借力也是如履薄冰,毕竟藏纳只是暂时,一个不小心反倒会伤着自己。
忘情也是凭着不断引战和反复推演才掌握了这两式,若不是有六字诀的经验,估摸着还得花些精力和时日。
一人之时不怎么好演练清涟式和月池式,所以石台上的忘情,就只好变绣花式为矢组式和挑眉式。
矢组式和矛戕式有些相似,后者远击,前者近攻,后者单一,前者繁多。就忘情而言,矢组式多是用以近身暴起突袭。因其所出气劲如针,蔚然成组,故而有些难防。
挑眉式和六字诀中的挑字也差不离,挑飞兵器,击飞敌人。
所以月清九式中,能在石台上演练的,真要说来,也不过六式。空叮式,无声不算;清涟式、月池式,无敌不算。
待忘情觉得将月清九式演练得差不多了,他也就立马换了另一套,亦即同属夜月朦胧七十二式中的弧光九式。其分别是弯月式、慧光式、天弓式、潮汐式、鲤鱼式、缤虹式、溯返式、蒸梦式、弧花式。
且来一一说道。
弯月式与连瓦式有区别,此招所划之迹较长,成弯月状。这是显而易见的。其用来挡暗器,最好不过。
潮汐式,气势很是磅礴,毕竟取意潮汐。因宛若有潮汐推之涌至的缘故,故而常常是人月合一的姿态。一来可细心操控,二来便于骤起后招。
天弓式乃是一以彼之招反攻敌身的妙招。以月轮为弓,精细地使敌袭来之招原路返回。其中的小心谨慎和风险,不足为外人道也。所以若不是十二分拿得下,万万不要轻易冒险。就是忘情,也多是用清涟式和月池式,不求击敌,而求化招。
这三招乃是忘情从狐青衣那儿就算熟练掌握的,尤其是潮汐式,给他的感觉就似秦梦久所传的直突。所以常常使这招。
接着来说说其他六